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银幕内外的武学大师(一)


□ 倪 骏


一,电影武侠开山祖:张石川

张石川,原名通伟,字蚀川,浙江宁波人, 1889年出生。16岁背景离乡,随舅父到上海滩闯荡。作为中国早期电影导演,事业家。张石川一生充满传奇色彩。1916年,他创办幻仙影片公司,将文明戏《黑藉冤魂》搬上银幕。1922年由他和郑正秋等人发起组织了明星影片股份有限公司。
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1928年,“明星公司”推出的《火烧红莲寺》成为早期武侠片的突出代表。这部根据平江不肖生小说《扛湖奇侠传》改编的电影一经推出便红透半边天,一出炉就有三集,之后再续十五集,创下当时影片总尺码最长记录,可以连续放27小时,是当时电影界的奇迹。本来还计划拍36部,“九一八”后,政府下了禁拍令,中断了。但是,《火烧红莲寺》正式揭起中国武侠电影大旗。而张石川,这位二十年代明星公司的老板,兼编导,是《火烧红莲寺》第五至第十六集的编剧和《火烧红莲寺》第一至第十六集的导演,因此最早的武侠导演正是张石川。
其实,《火烧红莲寺》之前,1927年已有《山东马永贞》及《大侠复仇记》。只不过《火》片声势最大,成为中国武侠片的鼻祖。
这以后的四年当中,各个公司开始大规模制作武侠片,共生产了两百多部。可以说武侠电影是中国最早的、最成熟的类型片。从某种角度来说,武侠电影也是中国电影对世界电影贡献的最完美、最独特的电影类型。
武侠片在“五四”时期曾经受到一些批判,至今也一直受到一些非议,比如制造了虚幻的世界、黑暗的江湖,容纳了许多封建糟粕,武侠片在某种程度上又被看成是下里巴人的东西。但是这些早期的武侠片,并非全无意义。它们替后来的武侠片奠下许多特殊模式。
其一,武侠片大多脱胎于当时流行的传统侠义小说和报刊连载的武侠小说,其创作带有明显的类型化特征。就剧情而言,大致不出除霸型、复仇型、比武型和夺宝型这四种模式,在人物的设置上,主人公不仅武艺高强、身手不凡,还兼具超乎常人的理想人格,如扶危济困,锄强扶弱、重诺好义,功成身退等。而在制作方面也是高度类型化。它们一般采取低成本、短周期、大批量等策略,并扶植“侠星”,以明星效应吸引观众。
其二,在视觉形象的设计上,必有荒山野外,古刹老庙和“飞剑白光”,并不时穿插裸女怪男的狰狞面目,而腾云驾雾、隐遁无踪也是必不可少的银幕形象构成要素。在侠客的服饰及造型方面,灵感源于京剧里的武生,对后代武侠片有至深影响。
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其三,神乎其神的功夫特技,是在胶片上再加工。停机再拍、倒拍、逐格拍摄、多次曝光、叠印、卡通等多种“幻摄法”以及机关布景等美术技巧被大量使用于影片的前后期制作中,可见其对电影的技术可能性和叙事能力做了多种尝试和发掘。

二,黄飞鸿的传奇

在100部关于黄飞鸿的电影中,黄飞鸿是武功盖世的大侠,是创立“宝芝林”悬壶济世的大夫,真实的黄飞鸿是否如此?
如同金庸武侠小说男主人公一样,黄飞鸿的武功既有家传秘笈,更有高人指点。黄飞鸿的父亲黄麒英名列清末武林“广东十虎”,其洪拳得陆阿采(与方世玉同为少林五祖)的真传。黄飞鸿自六岁习武,尽得父亲武功之精华。十五岁时黄飞鸿仗义搭救铁桥三的大弟子林福成,林为了报恩,将洪拳中最难上手的铁线拳和飞砣绝技倾囊相授。
1872年,十六岁的黄飞鸿开始设馆授徒,是当时南派武林中最年轻的武术教练。他先后被提督吴全美、黑旗军首领刘永福聘为技击总教习及广东民团总教练,并随刘永福至台湾抗击倭寇。
黄飞鸿的武功高,更高的是人品。1867年一洋人携如牛犊大的狼狗在香港设擂向华人邀斗,飞鸿不甘华人受辱,赴港以“猴形拐脚”击毙恶犬,自此扬名香江。(见电影《黄飞鸿沙面伏神犬》)1912年鱼栏伙记冯学标(“卖鱼灿”)遭歹徒勒索被殴,飞鸿见义勇为严惩歹徒。(见电影《黄飞鸿义救卖鱼灿》)黄飞鸿的侠义行为被粤港两地人民津津乐道,其武功也就被人们一传十、十传百地越传越高,以至于在电影里成为无往而不胜的武林大师。
1949年以来,香港共拍摄了100多部黄飞鸿电影,创下了吉尼斯世界纪录。自49年的《黄飞鸿传》开始,胡鹏导演与以关德兴为首的班底合作了超过六十部黄飞鸿电影,这些粤语长片中的黄飞鸿基本上没有脱离传统意义上“侠”的形象,在一个相对封闭的环境中(佛山),做着“侠”们该做的事情:扶危济困,课徒行医。这些影片绝大部份拍于五十年代,其中单是五六年便有25部之多。其大受欢迎,固然跟它浓厚的广东地方色彩及乡土风味有关,更重要的是发展出一种以南派真功夫“硬桥硬马”功夫片新路,代替了一向以舞台式北派象征式的“花拳绣腿”的武打表演,为后来功夫片大盛及更上层楼奠定了基础。关德兴塑造了中国武术界练武强身、讲究武德的英雄形象。在观众心目中关德兴已成了黄飞鸿师傅,黄师傅即关德兴。
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