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陆俨少画作的分类解读


□ 黄 鼎

  陆俨少一生创作的作品非但数量多,而且风格与题材多样,令人目不暇接。为使广大读者能充分了解其各类型作品,客观公正地评价其艺术成就,本文将目前所见到的陆俨少作品依创作年代、艺术风格和质量与题材的基本状况,进行分门别类的梳理与概要解读,对其伪作问题也有所点及。
  
  2004年春季,陆俨少(1909—1993)的作品《杜甫诗意百开册》(册页,各横27.4纵43.8厘米)在北京翰海拍卖会上创造了6930万元成交价,此后他的作品在社会上的流通与传播较之前更为频繁、迅速。这对于研究和喜爱陆俨少画作的人们来说,无疑是一个极好的契机。真迹的频繁出现让有心人得以在短短的几年时间里,遍览陆俨少不同时期创作的不同类型作品。今年,恰逢陆公百年诞辰,在与业内同仁一起缅怀这位当代伟大画家的同时,如能对他的绘画艺术作“去伪存真”的系统梳理与分类概析,则可以让读者了解其不同类型作品及其画风的衍变过程,以利于客观公正地评价他的艺术成就。
  陆俨少一生创作的作品有万余件,题材与风格较为多变。以往研究者对他的画作分类分期,一般以陆俨少的自叙“六十年代以前,我的画风较为缜密娟秀,灵气外露;七十年代后,日趋浑厚老辣,风格一变”①为依据。多数仅简单归纳为早期仿古、中晚期创新二三种画作类型。话题涉及不同题材作品时,同样非常概要,甚至有的还以假当真误导读者。有鉴于此,本文拟立足书画鉴赏的角度,以陆俨少不同时期的画风和表现题材为区分,扼要解读其画作。
  
  一、早期山水与人物
  
  陆俨少十三岁由一本巢子馀临摹的石印本《芥子园画谱》开始自学中国画,十八岁时由王同愈介绍正式投师于冯超然门下专学山水画,其后又受教于吴湖帆等名家。也就是说从20世纪20年代初期他就进入系统地学习、吸收中国传统山水画经典技法阶段,而非仅师冯超然的个人画法,这一过程一直延续到50年代末。他早期的创作中还有纯粹的人物画题材,作画时间略晚于其山水画。
  1、早期山水画
  陆俨少早期山水画基本上都是吸收传统山水画菁华的拟仿类创作,陆作这类山水画约有三十五年时间,画的总体面目与多数画家学习初期的“摹古”风格大抵相仿,传统技法占据主导地位。学习对象是自当时被奉为山水画正统派的“四王”,上溯到宋、元、明诸大家。他的早期山水作品差不多是“十年一变”。
  20年代至30年代间,陆俨少多数是较机械刻意地临摹明、清画作的影印件(个别对临原作),少数是凭个人理解去意临自己在博物馆亲眼所见到的宋、元经典作品。陆的临品主观上追求像某人技法或某件古人画作。总体而言,该时期的作品笔墨较为稚嫩,画面结构相对松懈,笔迹较接近于手稿,难称是“完整”的作品。
  40年代情况不一样了,陆俨少的作品已从全面临习转向重点学“二家”的技法,并开始有意识地寻求一些变异。这一时期较突出的样式有仿元代王蒙的浓密体与倪云林的疏简体二种:属前者的代表性作品《江上青山轴》(立轴,横48.7纵145.7厘米,见图1),作于1942年,此画的用笔具有王蒙“解索皴”的特点,长线短线、浓墨淡墨经组合和层层覆加,画面较显厚实;丛树与山峰的造型多取圆括状;章法也接近王蒙画作的丰满样式,具郁然深秀、纵横交错之境。属后者的代表性作品有作于1945年的《仿前贤笔意图》(立轴,横32纵70厘米),它吸收了倪云林的笔墨灵动,以及平笔细、偃笔粗的特点。章法也同倪画的疏简样式近似,只是树石的形状带“角”,方形结构略多于倪。相较之下,陆的用笔更重实、夸张,施墨略多,作品中线与面的粗细对比反差加大。款字用带魏碑的行楷体书写,与画面相互映衬。
  到50年代,陆俨少的画风呈现两种倾向。一是“回归”型,即他试图站在一个“俯视”宋、元、明、清诸大家技法的高度,将所掌握的古代经典技法做精神层面的解析与还原。他决不照本宣科地去对临某家的某件作品,而是取其精髓地意临如宋代李唐、郭熙、巨然和元代高克恭、吴镇、王蒙、倪云林等的经典笔墨。1956年他画《仿宋代李唐笔意》(立轴,横65.5纵66.5厘米,见图2)赠送给弟子姚耕云。画中体现出来的笔墨造型已经相当娴熟精练,其技法与图式是原创者李唐的,而画者却不是李唐而是陆俨少。不用参照物摹古,能将古代大师的经典技法再现得如此精到,古往今来恐怕惟陆俨少一人。这类“回归”型仿古画多数不题款,只钤上名号章,这与他在1957年被错划为“右派”有关。到80年代末,画家成名后曾补题过若干件这类作品,有一件上就有“三十年前,予在困厄,类不署款”等字样的新写款识。二是“传统发展”型,该类型风格是从40年代以仿元代王蒙笔法为基础一路发展下来,可视为陆俨少艺术创新意识的发端。目前可见这一类型画作略为多起来,作品在幅式上也多样,除常见立轴外,横披、手卷、册页、扇面皆有。它们反映出陆俨少在吸收传统经典技法的基础上,试图有所超越:一方面画家继续摸索如何融会贯通古法,同时竭力注入更多的写意与个性化元素;另一方面是陆俨少自1946年携家眷历时一月余,冒险乘木筏漂流长江三峡的险滩与急流后,画中的“师造化”思想情感在累积,此后他便喜好表现长江三峡与杜甫诗意等特定内容。这些都在笔墨与思想性上为其巅峰期的艺术创作埋下了伏笔。
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