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传统色彩在室内装饰中的继承与创新



  Inheritance and Innovation of Traditional Color in Interior Design | Lin Gang
  内容摘要:民族传统色彩是某一民族特有的具有地域文化意味的色谱系统及其组合,是自然、社会、审美心理历史积淀的结果,同时也是民族对和谐与平衡的色彩审美原则不懈追求的体现。随着全球经济、文化发展的一体化,发掘民族文化精华愈显迫切,传统色彩的创新在现代室内装饰设计中已成为不容忽视的一部分。
  关键词:传统色彩、地域性、传统性、发展、创新
  
  
  1.墨西哥建筑
  2.墨西哥建筑大师路易斯·巴拉干(Luis Barragan)的建筑绘画
  
  
  3.上海一千零一夜餐厅
  4-5.宁波象山文澜阁茶艺馆 (图片来源:中国艺术网www.86art.net)
  6-7.上海新天地
  
  传统色彩的应用是民族化设计中重要的元素。现今设计界已逐渐认识到传统色彩现代化的重要性,只是有些设计还停留在对传统色彩设计的模仿,而不是创新设计。这其实是一个传统色彩如何传承与创新的问题。在现代设计中,如何来认识传统色彩,如何使传统色彩流行化、现代化,而又不失其民族性是本文所要探究的问题。
  
  一、关于传统色彩
  
  传统色彩是某一民族特有的具有地域文化意味的色谱系统及其组合,是民族自然、社会、审美心理历史积淀的结果,同时也是民族追求和谐与平衡的审美原则的体现。如中国的青铜器、彩陶、敦煌壁画、故宫、徽派建筑,欧洲的巴洛克、罗可可风格、哥特式教堂,日本的浮世绘等等都是民族传统色彩的具体体现。可以说,民族传统色彩多是一组和谐的色彩关系,而非某个单一色相。
  自古至今,每一个民族都有自己特有的鲜明的传统色彩体系。每一个国家都有因其地理风土人情环境而产生的特色。中国的传统色彩体系最具代表性的就是黑、白、赤、青、黄五色的组合系统,五色是我国传统用色的基本准则。
  日本传统色彩中植物染料的色彩被工匠们不断延伸,往往一个色相中由浅到深产生无数色调,浅色调和灰色调都呈现一种温和柔美的意境。法国传统色彩充满了浪漫情趣和艺术幻想,一草一木,夕阳渲染的天空,棕红色的头发,烤面包的焦黄,都被冠上美丽的色名,处处洋溢着地中海明媚阳光的色调。
  墨西哥风格的装饰,则主要是通过强烈、鲜艳的色彩体系而使其具有自己的特征:这些色彩的使用是受太阳、月亮和天空、墨西哥当地的土壤以及本地的树木、灌木、果树和花卉的启发。具有墨西哥民族风格的色彩搭配——特别是粉红色与橙色或黄色、或者橙色与蓝色或绿色——在视觉感官上非常引人瞩目。正如朱迪斯·米勒在《装饰色彩》一书中谈到墨西哥风格建筑时所说:“不管采用的是传统的形式,还是现代的形式,墨西哥风格色彩体系的整体效果都增加了建筑的戏剧化的品质。”[1]
  追溯历史上建筑及室内装饰,经典流传于世的风格无一例外隐含了传统色彩元素。如中国故宫、南方园林,泰国皇陵,埃及金字塔等。传统色彩作为民族的象征,已成为民族文化不可分割的一部分。
  
  二、传统色彩的发展性
  
  传统色彩有两个基本特征:地域性与传统性。
  传统色彩体系的构成源于其特有的地域风貌。色彩设计大师朗科罗“色彩地理学”方面的研究成果证明:每一个地域都有构成当地色彩的特质,而这种特质导致了特殊的具有文化意味的色谱系统及其组合,也由于这些来自不同地域文化基因的色彩不同的组合,才产出了不同凡响的色彩效果。[2]如中华民族的色彩体系是源于中原的黄土地、黄河、长江,两岸流域的矿产,植物包括树木、农作物、花卉等的色彩。
  民族色彩又是传统的,因为它是民族长期历史积淀的结果。以中国为例,赤铁矿染成的项链、青铜器、陶瓷、建筑、印染、泥玩具等等,其色彩很少脱离中国传统的赤、青、黄、白、黑五色体系。但随着时代科技、文化的发展,审美观念的变化,其色彩体系亦是在不断发展变化着。
  从中国陶瓷的发展来看,最早的彩陶、唐三彩、青瓷、白瓷、青花瓷,到后来的明清彩瓷,民族色彩在每一个朝代都有新的发展变化。如唐三彩在彩陶的基础上吸收了波斯等异族的文化,明清彩瓷亦是在民族色彩基础上吸收西方色彩制造出粉彩、珐琅彩、五彩等新的彩瓷。这种新的发展变化不断给予民族色彩以新的生命。可以说每一时期的风格就是对此前风格的再创造或再模仿,这样就有了逐渐扩大和复杂的色彩体系范围。
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