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从生活到“生活”


□ 王 陈

从生活到“生活”
王 陈

王全安1991年毕业于北京电影学院导演系,后分配到西安电影制片厂当导演。当导演的前十年他其实一直在写剧本,用他自己的话说就是,通过写剧本“终于搞明白了电影是什么”。2000年他自编自导影片《月蚀》,出手不凡,获得2001年莫斯科国际电影节评审团大奖,主演余男凭此处女作获得2001年法国杜威尔电影节最佳女演员奖。2003年的《惊蛰》,王全安仍然是自编自导,获奖更多,余男凭此片摘得第23届中国电影金鸡奖最佳女主角桂冠。
2006年王全安与余男合作了他们的第三部影片《图雅的婚事》,影片在电影局审片阶段即大获好评。有关领导专门打电话给王全安,说这是很长时间以来,在审片时第一次看到的这么有“生理快感”的影片。为鼓励优秀青年导演的创作,电影局特拨专款作为对《图雅的婚事》的支持。
电影局推荐《图雅的婚事》参加柏林电影节角逐金熊奖,并为其报名。王全安不知情,为参赛自己又报了一次名,多花了一百多欧元。电影节选片负责人观看影片后深感意外,他没想到在目前流行的沉闷艺术片里,还有这样一部既有传统艺术品质感又有震撼的故事,包括影像、声音都让人愉悦的影片。《图雅的婚事》顺利入围电影节。就这样,王全安连续三部影片都与柏林结缘,《月蚀》参展2002年柏林电影节青年论坛,《惊蛰》是2004年柏林电影节优秀电影单元竞赛片,而《图雅的婚事》则是本届电影节竞赛单元正式参赛影片。

虽然作品很受电影节的青睐,但王全安依然保持冷静:“艺术片要远离电影节。这个远离,我的意思是精神上要淡化,不能媚电影节,否则就会让更大的受众看上去很困惑。”

从纪录片到故事片

我的母亲就出生在离这次拍摄地很近的地方。我一直喜欢那个地方的蒙古人,喜欢他们的生活方式和音乐。当我听说这个地方因粗暴的工业开发导致草场严重沙漠化,当地政府强令当地的蒙古牧民搬离牧区时,就决定在那一切消失之前,拍摄一部电影来记录这一切。而图雅这个独特的婚姻故事,也是出自当地一个真实的事件。
——王全安
《图雅的婚事》诞生于一次中途夭折的创作。
茅盾文学奖获奖作品、陈忠实的长篇小说《白鹿原》曾让中国的许多大导演心动,但他们将其搬上银幕的尝试都没有成功。其中一个重要原因是,小说中尖锐的政治历史观和大胆直露的**描写,对于现阶段的中国电影来说,仍是难以跨越的鸿沟。然而就是这样一部鸿篇巨制,最终落到了青年导演王全安的手中。王全安对西影厂对自己的信任十分感激,同时感到责任重大。
为了将《白鹿原》改编成电影剧本,他结识了芦苇,这位因《黄河谣》《霸王别姬》《活着》而享有国际声誉的著名编剧。他们其实都是西影厂的人,但一直不认识。第一次见面两人都挺羞涩,说话时眼睛都看着窗外。芦苇冷不丁来了一句,“你是一个陕西人,应该为陕西人拍点电影。”头一次有人这么对王全安说话,他心里“咯噔”一下。本来他还在为接不接这个本子犹豫,芦苇的这句话促使他下定决心。是啊,如果自己没自信不敢拍,万一《白鹿原》真落到哪个“二把刀”手里,岂不生生糟蹋了一个好东西?
他们花费一年多的时间来磨剧本,这个过程渐渐改变了王全安的电影观,他开始注重电影的叙事和可看性。等到剧本完成,进入取景阶段时,项目的推行产生了困难。关于影片的拍摄初衷,王全安和制片方产生了严重分歧。
制片方一直想走纯粹商业片操作的路子,王全安不排斥商业因素,但他强调《白鹿原》的表达还是要“适当的庄重与厚实一点,要尊重原来的文化感”。基于这一点,他极为反对有关影片的急功近利的炒作,坚决不同意让韩国、香港的演员来演片中的西北农民。就这样,《白鹿原》被无限期搁置了。
这段时间里,几年前看到的一个电视纪录片激发了王全安的创作灵感,那是一个发生在甘肃的真实的“嫁夫养夫”的故事。王全安觉得这个故事具有世界性,同样的事情有可能发生在美国,也可能发生在欧洲,它超越了文化的界限。他把将这个故事拍成电影的想法告诉芦苇,两人一拍即合。一番合计下来,故事的环境被放到了内蒙古牧区。
从《白鹿原》到《图雅的婚事》,王全安和芦苇已经建立起默契的合作关系。然而在新片剧本的创作过程中,两人还是因为年龄、成长背景以及艺术见解的不同而产生了分歧。《图雅的婚事》中森格是图雅的好友,王全安为他设计的对白里,有对图雅直言相告“你的婚姻一点儿都不好”的内容,王全安觉得朋友就应该这样说话。然而芦苇无法接受,他觉得这样哪行,太不礼貌了。
类似差异比比皆是,最后结果也是各有胜负,它令整个创作过程兴致盎然。“只要最后电影出来的东西是统一的,”王全安说,“我感谢芦苇,他能够用一个情节剧的方式绘声绘色的描绘出一个现实环境的艺术片。”
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