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从生活到“生活”


□ 王 陈

从生活到“生活”
王 陈

王全安1991年毕业于北京电影学院导演系,后分配到西安电影制片厂当导演。当导演的前十年他其实一直在写剧本,用他自己的话说就是,通过写剧本“终于搞明白了电影是什么”。2000年他自编自导影片《月蚀》,出手不凡,获得2001年莫斯科国际电影节评审团大奖,主演余男凭此处女作获得2001年法国杜威尔电影节最佳女演员奖。2003年的《惊蛰》,王全安仍然是自编自导,获奖更多,余男凭此片摘得第23届中国电影金鸡奖最佳女主角桂冠。
2006年王全安与余男合作了他们的第三部影片《图雅的婚事》,影片在电影局审片阶段即大获好评。有关领导专门打电话给王全安,说这是很长时间以来,在审片时第一次看到的这么有“生理快感”的影片。为鼓励优秀青年导演的创作,电影局特拨专款作为对《图雅的婚事》的支持。
电影局推荐《图雅的婚事》参加柏林电影节角逐金熊奖,并为其报名。王全安不知情,为参赛自己又报了一次名,多花了一百多欧元。电影节选片负责人观看影片后深感意外,他没想到在目前流行的沉闷艺术片里,还有这样一部既有传统艺术品质感又有震撼的故事,包括影像、声音都让人愉悦的影片。《图雅的婚事》顺利入围电影节。就这样,王全安连续三部影片都与柏林结缘,《月蚀》参展2002年柏林电影节青年论坛,《惊蛰》是2004年柏林电影节优秀电影单元竞赛片,而《图雅的婚事》则是本届电影节竞赛单元正式参赛影片。
虽然作品很受电影节的青睐,但王全安依然保持冷静:“艺术片要远离电影节。这个远离,我的意思是精神上要淡化,不能媚电影节,否则就会让更大的受众看上去很困惑。”

从纪录片到故事片

我的母亲就出生在离这次拍摄地很近的地方。我一直喜欢那个地方的蒙古人,喜欢他们的生活方式和音乐。当我听说这个地方因粗暴的工业开发导致草场严重沙漠化,当地政府强令当地的蒙古牧民搬离牧区时,就决定在那一切消失之前,拍摄一部电影来记录这一切。而图雅这个独特的婚姻故事,也是出自当地一个真实的事件。
——王全安
《图雅的婚事》诞生于一次中途夭折的创作。
茅盾文学奖获奖作品、陈忠实的长篇小说《白鹿原》曾让中国的许多大导演心动,但他们将其搬上银幕的尝试都没有成功。其中一个重要原因是,小说中尖锐的政治历史观和大胆直露的**描写,对于现阶段的中国电影来说,仍是难以跨越的鸿沟。然而就是这样一部鸿篇巨制,最终落到了青年导演王全安的手中。王全安对西影厂对自己的信任十分感激,同时感到责任重大。
为了将《白鹿原》改编成电影剧本,他结识了芦苇,这位因《黄河谣》《霸王别姬》《活着》而享有国际声誉的著名编剧。他们其实都是西影厂的人,但一直不认识。第一次见面两人都挺羞涩,说话时眼睛都看着窗外。芦苇冷不丁来了一句,“你是一个陕西人,应该为陕西人拍点电影。”头一次有人这么对王全安说话,他心里“咯噔”一下。本来他还在为接不接这个本子犹豫,芦苇的这句话促使他下定决心。是啊,如果自己没自信不敢拍,万一《白鹿原》真落到哪个“二把刀”手里,岂不生生糟蹋了一个好东西? ......

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摘自:大众电影
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