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《茉莉花开》:三代女人的爱情故事


□ 李 迅 刘 扬 体 钟大丰等


故事梗概:20世纪30年代的上海,美貌的少女茉被电影公司的孟老板捧得大红大紫。日本人打进上海,孟老板消失了。茉回家生下了莉,在精神迷乱中与母亲的情人苟且偷情,母亲跳江自杀。50年代,长大的莉嫁给了党员邹杰,因为无法适应工人家庭的生活又回到娘家,性情古怪的莉坚信丈夫与母亲茉有染,甚至怀疑丈夫与养女花是情人,不堪折磨的邹杰卧孰自杀,莉痛苦地随他而去。80年代,回城知青花与茉相依为命。花不听茉的劝阻在小杜上学之前与其私订终身,每天超负荷劳动,赚钱供养小杜读书。小杜毕业后去了日本,在茉去世下葬的日子,他回来提出离婚。腹中的胎儿成为花的希望,在一个瓢泼大雨的晚上,坚强的花在去医院的路上生下了孩子。花的孩子在成长,花感到了人生属于自己的阳光。

20阳年7月29日,电影艺术杂志社举办电影《莱莉花开》观摩研讨会。出席会议的有在京的部分专家学者,导演侯咏。会议由《电影艺术》主编王人殷主持。以下为部分发言摘要。
钱学格(北京电影学院·教授):最近国产片看得不少,但是都没有像今天这么投人和感动。影片有宿命的东西,但是通过三代女性的命运写出了女性和母爱的伟大。花在“雨中分娩” 那场戏是绝笔,很有震撼力,尤其好的是在前面做了一个小小的铺垫,她自己去测时间,看看从家里到医院到底需要多长时间能够来得及,结果临产时还是发生厂意外,从而产生了戏的高潮。影片拍得细腻流畅,情节上重复使用道具产生耐人寻味的隐喻性,—一个是“八·一三”日本占领上海以后,茉回到摄影棚找孟老板,大灯“哐”砸到地上,一个是茉与母亲的情人偷情,吹风机也是“哐”一下掉到地上,床上处女的血滴,孟老板送茉的一瓶香水。这些细节很有意味都是点睛之笔,凸显出人物性格、几代母女的感情以及她们与男人的关系。
这部影片耐看跟演员的表演有很大关系。章子怡在《十面埋伏》中的功底身手还真是不错,但是从来没一部影片拍得让我觉得章子怡可爱,演技上也没有看到有什么突出的地方。看完这部影片我对章子怡的印象有很大的变化,她对茉、莉、花三代女人分寸的把握,表现出了表演功力。侯咏的号召力很强,这么多大牌明星来当配角,不管戏多戏少表演都是好的。陈冲给我的印象还是“小花”,她重新回到演员行当而且表现出成熟的表演才华,刚看的时候我以为章子怡同时又演母亲又演莉,后来镜头摇上来,是陈冲,开头有一点跳但很快就接受了。中国观众接受这个戏并不是太困难,真要让章于怡演母亲的话,化妆痕迹会比较重。
张英进(英国加州大学圣地亚哥分校·教授):国产电影很大的缺点就是不精细,而这部电影从剧本、道具运用到对话都很精细。这是一个上海故事,上海故事逃不出“张爱玲模式”,头两段的故事包括影像都符合“张爱玲模式”的意境。影片用三个道具描写三个女人:第一个是茉莉花牌的香水,是精巧的装饰品,还是一位男性送的,茉就定性在是被玩弄的对象。第二个故事的道具很有意思,是马桶,其实不止一种马桶,是两种马桶。从莉不习惯马桶到邹杰进入女方家里使用抽水马桶,还坐在抽水马桶上看《良友》,看样板戏。第三个花的故事出现了毛线团,暗含“剪不断理还乱”的意思,代表了花对男友小杜的思念,她一直在编织,以后明显地发展为不管会不会失去男人,实际上她在编织自己的故事,高潮就是完全靠自己生下了孩子并且独立抚养。社会主义时期大多数文艺作品重视意识形态不重视日常生活,而这部影片将意识形态作为背景,重点放在了日常生活上。
原著小说的题旨是女人生命的轮回往返,女人需要男人又怕失去男人,女人的生存主体是男人。第二段莉的故事这种意思特别明显,其中还有很多意象,比如几次怀孕、流产,然后到不能生产,女人就是要经过这些阶段。宿命的味道到了第三部分就基本上超越了这个命题,男人失去与否已经不重要了,女人逐渐成为了自己的生存主体。影片在原著宿命的基础上创造出了新意,结尾给出了比较明亮的色彩。
李迅(中国电影艺术研究中心,研究员):情节剧作为好莱坞的一个类型,专门用来讲述女人的爱情故事及女性的幻灭。这样的作品有两个重要因素:一个是女性形象强有力而且不隐晦自己境遇的表达和对男人的追求,对命运常常会有不同凡响的突破世俗的努力;第二个是电影风格,例如道格拉斯·舍克和法斯宾德的表现主义。在这部影片中我们也看到了侯咏针对题材确定的风格,大光孔、色彩包括美术的处理,特点非常突出,并且不同于以往中国电影创作主流的写实主义表述。短景深的运用突出了表演,突出了细节,突出了主体。以前中国革命现实主义情节剧式,政治因素或者历史背景被关注到非常超重超载的地步,人物命运和历史、社会紧密联系在一起。这部影片的意义就在于把这些东西用短景深给排除在外了,焦点始终对准女性意识,我们可以听到看到一些历史的细节,一些社会表征性的现象,但是人物命运的决定因素,已不再是政治和历史。
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