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动画片“趣”探


□ 郝月梅


如果说,在影视艺术家族中动画片是以绘画与高科技相结合的制作手段而区别于他类影视片的话,那么在艺术风格上,趣则是其最根本的特征。尤其是以儿童为观赏对象的动画片。
这一界说可以追溯至动画片的姊妹艺术漫画。在美术艺苑中,漫画的风格特征就是趣,正如著名漫画家丰子恺所言:“漫画的本色如何?这非常复杂,总而言之,与人心的‘趣味’相一致,人心有讽刺的趣味,漫画中也有讽刺,人心有滑稽的趣味,漫画中也有滑稽,人心有游戏的趣味,漫画中也有游戏。”许多优秀的动画片是从漫画移植来的,它们在艺术风格上应该是一致的。作为影视艺术,动画片以“趣”见长的风格也是在自身发展的过程中形成和定位的。动画产生于1907年,但真正使其卓立于世的还是三四十年代的沃尔特·迪斯尼,确切一点说,是迪斯尼所推出的米老鼠、唐老鸭、兔巴哥等动画形象,这些形象无一不具趣味性。近年大量涌进我国的日本电视动画中,受到儿童普遍欢迎的也仍然是趣味盎然的《机器猫》、《灌篮高手》、《樱桃小丸子》等。
认识到动画片这一审美特质,对动画片创作有着十分重要的意义。在全球化语境的今天,艺术规律是无国界的,中国动画片要与国际接轨,就应该遵从这一艺术规律。

分析

动画片属于视听艺术,趣主要来自画面、声音这些诉著感官的形式,具体为形象造型、动作、变形、色彩、光影、音响、节奏、动感等。这些好比文学中的语言,是观众获得审美感受的通道。画面语言幽默诙谐,所塑造的形象活泼有趣,所叙述的故事引人入胜,所蕴含的意味情趣盎然,都能产生趣的效应。
趣有情趣、趣味之分,前者多为热闹型,如迪斯尼的《米老鼠和唐老鸭》等;后者多为童趣型,如欧洲的《鼹鼠》、《小鸡快跑》等。值得一提的是日本电视动画,它们可谓各类趣全面出击,也许正是因为这点,使其异军突起,魅力直逼迪斯尼。目前,对我国儿童影响最大的当属老牌迪斯尼和新秀日本电视动画,东西方文化的不同、审美情趣的差异、经济实力和制作手段的不相当,使他们营造的趣各有千秋:
1.迪斯尼动画片
迪斯尼成名于1928年的米老鼠,而后有了唐老鸭、兔子邦尼等不朽的动画形象。这类动画是纯粹的美国文化的产品,其形象无一例外都是喜剧型的,就从内容上奠定了这类动画片整体的热闹风格。迪斯尼的另一类动画取材白异国文化,不是照搬,而是竭力融进美国式的幽默或百老汇载歌载舞的热烈场面。如源自中国民间传说的《花木兰》加添了滑稽的“游戏媒婆”一场;源自北欧童话的《白雪公主》极力渲染小矮人笨瓜的活泼有趣;源自阿拉伯民间故事的《风中奇缘》里小精灵们钻出地面戏耍……这些来自异国的正剧或悲剧,经过迪斯尼打造后都有了热闹的成分。
观看迪斯尼动画,不由你不被感染,即便不知情节,也会被趣味迭出的画面所吸引:那可爱而夸张的造型,那弹性十足的动作,那快速剪辑的画面,还有脱口秀演员的滑稽配音、和谐活泼的画面节奏和音乐节奏等等,这一切,构成了迪斯尼动画片独有的趣味性画面特征。耐人寻味的是,迪斯尼动画的“趣”多来自画面,主要作用于人的感官,给人的是一种视觉快感而缺乏令人回味的意味,且角色性格平面化、故事单一,从美学的角度讲,它的美感应该是浅层次的。但是,为什么半个多世纪以来迪斯尼始终魅力不衰?
笔者认为:一方面,动画片的受众多为儿童,生理和心理年龄的特点以及审美经验的不足使其对色彩、形体、声音、动感等形式因素有着特别的兴趣;另一方面,也是问题的关键——还是在于美国人的创造精神。著名导演爱森斯坦把米老鼠叫做“美国对于世界文化最具独创性的贡献”,这种独创性也是迪斯尼的精神实质。我十分佩服美国人的想像力和幽默感,竟能把形形色色的动物演绎得那么生动有趣,其人文色彩又是那么的丰足充沛;也十分佩服美国人高超的技术,竟能把小小的一方屏幕操作得那么神奇灵动、色彩纷呈。欣赏迪斯尼动画,实质是在欣赏人的创造精神,而美就是“表现人的自由能动的创造活动内容的感性形象。”从这一点讲,焉能说迪斯尼动画不具强烈的美感?
的确,迪斯尼动画始终是具有创造精神的。1995年,他们首次推出了计算机制作的三维动画《玩具总动员》,而后又有了《昆虫总动员》、《恐龙》等。科学是一柄双刃剑。高科技的引入使迪斯尼动画具有了立体感、逼真性,加强了视觉效果,但也不可避免地带来了负面效应——趣的失落。传统迪斯尼动画的趣主要源自灵动飞扬、夸张变形、弹性十足的画面,三维动画的立体造型显然无法做到这一点。为此,善于创造的迪斯尼开始采用二维与三维动画相结合的方式,以保持其动画片原有的趣味优势。
2.日本电视动画
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