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建筑形式对立统一规律新析


□ 陈学文 董 雅 曹 磊



在形式美领域里,对立统一规律历来是一条普遍的法则,被运用于艺术的各个方面,建筑也不例外。
这一形式的法则随时代不同,其概念及表现形式也在发生变化。我们沿用的西方古典美学中的对立与统一关系主要是强调统一,即强调建筑形式中各相关要素的和谐关系,即使是表现对比的一面也只是形式要素的变化,大都局限于建筑形式自身的处理上。如建筑比例尺度的大小高低关系,形体样式的方圆曲直关系,色彩质感的冷暖粗细关系等。囿于这种观念,建筑很难摆脱单调的面孔。
过去人们相对处于缓慢的状态,如今则处于快速的动态,很难长时间停留下来细细品味艺术作品,而是希望从一带而过的瞬间视觉中获取对作品的感受。这就要求形式美的法则适应这一状况,改变静态欣赏习惯所体现的只强调局部细腻的装饰手法及强调单一形式要素的和谐,更多地强调动态习惯的对比手法的运用以及将视觉要素扩大考虑,将内容(功能)与形式的关系纳入形式美范畴,这会有助于对对立与统一规律的再认识。
视觉审美的经验告诉我们只求协调、不求对比,就会失之呆板 ;只求统一不求变化,就会失之单调。现代建筑由静态审美转向动态审美,强调明确、易识的效果。其美学原则多元化,倾向之一是由强调协调转向强调对比,挖掘视觉要素的对立成分,使矛盾双方同时近距离地并列在一件作品中。
这种并列的矛盾组合常在传统与现代、工艺的精致与粗放、几何化与自然形态以及结构、材料的对比表达等方面体现出来,令作品产生鲜明的性格,焕发出时代精神,带给观者强烈的视觉快感。现代建筑理论强调整体意识,包括功能的重要意义,因此赋予形式以更大的灵活性,只要符合功能的形式就是美的。众多的建筑实例证明了这一观点。
我们历来强调现代与传统对话,但在过去,传统与现代的关系往往被视为对立面,在处理上则避免针锋相对,而采取同化的手法使现代建筑顺从于古典形式。一般采取两种方法 :一是用过渡的处理,在已有的古典风格环境中安排新建筑,要选择相近的形式,甚至在两者之间还要插接具有过渡性质的建筑形态,限制突兀的变化,使新与旧一脉相承,形成一个柔和的整体。二是用变形的手法寻求新与旧的关系,在新建筑与已有的古典建筑环境之间寻求联系,将周围古典建筑的空间特征及形态特征纳入新建筑之中,使其与传统建筑特征一致,新旧浑然一体。
法国巴黎蓬皮杜艺术中心及卢浮宫地下宫殿的玻璃入口都是在纯粹古典建筑环境中建成的现代建筑。它们经过大众的激烈争论后才被接受,并成为耀眼的节点性作品。这一现象也标志着旧观念的坚冰被打破,人们以全新的视角应对这个变化的世界,新与旧的直接对话,使视觉领域散发出清新的气息。 ......
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摘自:装饰
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