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汉字设计“形”与“意”的再创造


□ 成朝晖


汉字设计作为一个有着丰富的蕴涵、开放性的内容和千变万化的设计语言与视觉形式,对于平面设计非常重要。了解四五千年不曾间断的中国汉字研究的基本主流和发展概貌,分析研究汉字设计的形意,对于现代汉字设计、现代视觉设计思维的开拓以及符合现代意识的设计文化底蕴的增强有着实用而积极的意义。汉字设计是构成汉字形态、笔画和结构等形式与造型理论的探求。汉字设计的过程也是一个将创意视觉化、符号化的过程,思维根据设计意象对视觉元素进行挑选、变换、组合 ;汉字设计也可以图形符号作为手段传达信息,其信息的整体由两种不同结构的符号承载着,即文字与图形集于一身。这两种结构通常是同时出现、互相补充,衍生出信息传达与解读的优势。今天,汉字设计的视觉传达需要突破一般视觉习惯,力求以集约化、符号化的形式表现最深刻而丰富的内容,通过高度精练的视觉图形语言和易于理解的秩序传达预想的意义。

一、形

“形”,“有广义和狭义的认知,广义的‘形’是指所有与形相关的可视形态的统称;狭义的‘形’则是指具体的图形、形状等”。“形”主要通过视觉感知,视觉就是通过人的视觉器官来感知某一客观事物在某一特定时空的一种最初级的认识活动。视觉语言是用视觉表达思想感情的手段,它通过造型媒介和语言手法表现出来。“现代设计的理论首先是着眼于视觉。”①对于汉字设计这一对象的把握,以视觉语言为基准的研究意识,更为集中地体现一种即时的视觉效应的追求,“是在生命感应之流的多维上截取的一个精粹的断面,是智性和感性的凝结。”汉字设计的研究以“形”视觉语言为基点,在于更好地理解汉字设计何以实现表现的精确和视觉沟通的顺畅。

1. 变形变异
文字的第一性是传达,变化则是以传达为目的而在设计中运用的必然趋势。这里的变形变异是赋予汉字鲜明的个性而做的区别于电脑印刷规范字体的设计。这类汉字字体的设计常常建立在电脑印刷规范字体的结构构架上来做笔画的“文章”。设计基本是汉字印刷规范体的形与结构的再造,适度的扩张或收缩,有意的繁与简、增与省、断与连等以达到匠心独具。在实用的汉字设计中,为了适应特定的环境、产品特征与定位等的需要或追求特殊的表现趣味,表现个性特征与明朗的风格,往往做区别于电脑字库字体的特殊设计。借助汉字的电脑印刷规范字体的结构进行笔画的重新修改、规整、斜度、弧度、空白、切划、分割上的变形或赋予一定的特征,使原汉字字形显现出特殊而新颖的新字形。另外,特异组构也成为汉字视觉语言表现的手段。特异是在平面的构成语言中常见的一种形式,也同样成为汉字设计的手法之一。

2. 移花接木
生活中事物的相互关系及其发展变化往往是依一定逻辑进行的,违背逻辑而有悖常理的结合常被视为幻想。然而,世界的复杂性就在于诸事物间的相互关系并非都在人们的经验之中,隐伏在逻辑定理之下的潜在的关联性往往造成了新的事物的诞生。如同物质世界中新的组合诞生新的事物一样,这种创造性的联想给了设计创造以极大启示,促使人们通过积极的记忆联想,以事物的表象为起点生发开去,通过加工组合,设计出新的汉字形象。汉字的异形同构即是指将两种不同的字体部分同时构成一个完整的字或字组的形式,会产生同构异形的效果。异形同构的手法在处理一个字体形象时多以两种或三种字形同构在一起,如黑体部分截取与隶书体同构,通过这种方法可以使平淡无奇的常见的印刷汉字字体形象改变,释放出原来字义没有的意外潜能。置换同构是移花接木的另一种视觉语言的表现。置换是指某一汉字结构形与形或某字与字的更改或变换;而同构则是找到事物内部构造相同的关系,使之保持信息的交换,亦即“沟通”,从而达到融合的目的。 ......
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摘自:装饰
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