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婀娜清刚相济美——论徽宗、高宗年间词坛之演变


□ 诸葛忆兵

内容提要徽宗年间出现了“宫廷御用词人”和“废罢居家词人”两大类群。以“大晟词人”为代表的“宫廷御用词人”,多写艳情,表现为“雅化”和“俗化”两种创作倾向。在政治上受排挤的“废罢居家词人”,不自觉地接受苏轼词的影响,表现为“诗化”的创作倾向。高宗年间词坛之创作,是对徽宗年间词坛直接承继的结果。徽宗年间词坛“雅化”、“俗化”、“诗化”三种创作倾向,在此时都得到不同程度的表现,或变迁消失,或长足发展。艳情词作为宋词的主流创作倾向,依然占据词坛半壁江山。而且,其受“大晟词风”影响之处,历历可见。另一方面,接受苏轼词风影响已经转变成为当时词人们的自觉文学行为,“亡国的哀吟”和“救国的呼号”是他们创作中的主调。这类风格的歌词已经壮大到足以占据另外半壁江山的地步。
关键词 宋词 徽宗词坛 高宗词坛 承继转变

徽宗与高宗年间歌词创作之转变,就是人们通常意义上所说的北宋词到南宋词的创作转变。以往的讨论,大多是粗线条的,而且比较注意与社会环境改变相关的一些明显的词坛风气的转移。龙榆生说:“此时(南宋高宗时期),外逼于强敌,内误于权奸。在长短句中所表现之热情,非嫉谗邪之蔽明,即痛仇雠之莫报,苍凉激壮,一振颓风。”①后学所论,大致不出这个范围。这种粗线条描述,与相当一部分的创作史实相符合,但是,依然缺乏对这一重大转变时期歌词创作的细致梳理,尤其缺乏对文学演变内在脉络的把握。论及文学本身之渊源,龙榆生又谓“南宋初期作家,如向子、张元干辈,皆上接东坡之系统”②,这样的论述,更是忽视徽宗年间词坛创作的结果。关于这一段词史的研究,极容易造成两点误解:第一,歌词婉娈言情之作风到南宋初年戛然而止,所谓“一振颓风”,代之而起的是慷慨激越的风格;第二,这种慷慨激越的风格上承苏轼,从苏轼到南宋初年,则似乎是一个空白。

徽宗年间词坛创作之概貌

徽宗年间词坛,在南北宋词发展史上别具特色。众所周知,最高统治者的喜好对朝野的审美风趣影响极为深远。尤其是当皇帝本人嗜好文学艺术,同时也是一位出色的文学家时,这种影响就表现得更为明显。宋徽宗在位二十六年(1100—1125),治国之久在北宋仅次于仁宗。徽宗出色的艺术天赋也是历代帝王中少有的。此时,苏轼、秦观等一批优秀词人已经去世,词坛上出现了新的组合变化,形成了歌词创作的一个新高潮。
徽宗年间词坛创作之盛况,片段记载频频见于南宋初年王灼的《碧鸡漫志》。这是北宋词发展的一个成熟期,它在各个方面总结了北宋词坛的成就,成为南宋词人学习的典范。所以,这也是宋词发展历程中一个极为重要的承前启后阶段。忽略这一阶段,便对南宋词人的诸多表现有突兀之感,或者只能寻求社会历史等文学外部原因去解释南宋词坛的多种变化。重新审视徽宗年间词坛,是理解南北宋词发展嬗变的关键。梳理徽宗年间词坛,可以从作家群体、创作倾向两个角度入手。 ......
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摘自:文艺研究
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