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综合材料壁画与光环境


□ 崔 成


内容摘要:当代环境中,人工光与自然光构成了我们今天的光照环境,它能够保证和鼓励人们的行为,在功能和美学上都有独立的价值。所以本文阐述了在综合材料壁画的设计与制作中,只有尊重光环境的特殊性,才能使壁画自身及壁画存在空间的各个界面的造型、材料等,通过多变、灵活、有效的因素来协助和实现壁画特殊的构思、获得特定的意境,使光成为综合材料壁画的组成部分。
关键词:综合材料壁画光灯具

在詹姆斯·卡彭特(James Carpenter)为夏威夷第一银行设计的作品中,集中地探索了光线对建筑环境的影响。他利用玻璃作为光线的媒介,在技术上使之成为壁画和建筑的因素,它所表现的夏威夷流动的光,独具风韵。综合材料壁画中,不仅运用玻璃来寻求光的表现一直是其迷恋的追求,而且对光的探索也是其创作领域中的重要内容。
柯布西耶曾说过:“眼睛在光线下才能看到形体,光、影则展现这些形体。”柯布西耶的叙述展示了光的性质:光是以电磁波形式传播的辐射能,它能够产生光辉,具有方向性和运动性,能够传播。
从1879年爱迪生发明电灯开始,人工光与自然光就共同构成了我们现代的光照环境,它分为室内光环境和室外光环境,能够保证和鼓励人们的行为,在功能和美学上都有独立的价值。在综合材料壁画的设计与制作中,尊重光环境的特殊性,才能使壁画自身及壁画存在空间的各个界面的造型、材料等,通过多变、灵活、有效的因素来协助和实现壁画特殊的构思、获得特定的意境,使光成为综合材料壁画的组成部分,或是成为壁画运用的主要材料。如在19世纪60年代的美国艺术家弗莱文(Dan Flavin)和麦克拉纳汉(Preston McClanahan)的艺术作品中,光便是他们的兴趣和介质。正如凯恩(L.I.Kahn)所说:“光是所有事物的施舍者,物质是耗掉的光。光的产物投下一道阴影,这个阴影属于光。于是我发现了一个入口处:光伴随静,静伴随光——一个鼓舞人心的圆圈,在其中,存在的欲望、表现愿望的实现成为可能……存在于物质中的美首先是使人感到惊讶,然后才是认识,在认识中继而转变为存在于表现欲望中的美的表现。光伴随静,静伴随光,两者在艺术的殿堂中相互交叉。”
通常情况下,物体依靠光在其表面的分布,如光的方向、强弱等,使光从强光面到背光面而产生立体感,加上物体表面材料的质地,给人以视觉印象。如直射光、强光、聚光等,能够增加物体表面的可见度,使立体感增强,而漫射光的效果则相反。控制光在物体表面的强弱、方向是产生光与影特殊效果的手段。
自然光的运动具有无限丰富变化的性质,它照射物体时日日不同、一天一样,这是它区别于人工光的主要特点。作为安置在室外的综合材料壁画由于受到地球自转和公转的影响,壁画表面的光线也会不断变化。当这种变化通过壁画自身的展现方式表现出来时,光与影“语言”丰富、动人的“表情”便与壁画造型表现融为一体,使人们在壁画表面的阴影变化中体会到在季节变化的同时隐藏在壁画中的喜悦,而这也将成为视觉上极为有益的东西。
综合材料壁画在利用光与影丰富变化的同时,利用光的色彩也是其主要装饰手法之一。物体的颜色是光谱辐射有选择的反射和透射对人眼产生的感觉,在视觉上色彩是非常重要的。利用光的色彩不仅能使综合材料壁画的色彩得以展现和补充,而且通过自身的光色变化、混合等同样可以产生独立的艺术价值。我们利用光的色彩正如在绘画中对颜色进行调和一样,运用光学混合原理,通过视觉把大部分波长的光综合成一种颜色,如互补色的混合能得到一种非彩色,非互补色的混合能得到介于它们之间的颜色。传统上,色彩具有心理和道德上的暗示意味。如我们喜欢某一色彩,这些色彩的意味就是被事件、角色、社会强加上的,不然它就属于某一材质,黄金、木材、皮革等。色彩由于受到形式的约束,而不去寻求和别的色彩建立联系,使得它不具有自由自在的价值,也就不会把它看成是一个完整饱满的价值。今天,色彩摆脱了外在的约束,通过排列组合方式和计算过的平衡,成为一种当代环境的气氛体系。它更抽象的价值是:明度深浅浓淡的变化、色调冷暖的对比、纯度与饱和度的对比。这样,对光的色彩的运用就可以使人工光与室内外空间的形、色融为一体,在营造不同氛围的空间环境中,能够约束我们的恐怕只有想象力了。
人工光照明技术的不断发展,表现在光源的不断改进、灯具造型的适应变化和整体照明系统处理方式的变化上,三方面既影响又联系,其中灯具是光源的载体,是光源灯、罩、附件的总称。在日常生活中运用的灯具种类很多,它们也能同时构成室内及壁画的有机部分。其中,霓虹灯在装饰上的作用就表现得非常突出。它是一种辉光放电灯,是光和玻璃创造出来的奇妙世界。光从玻璃中出现,穿过玻璃,通过细长的灯管。为了装饰的需要,它可以弯成各种形状,在它的电路中接入控制装置,可以得到循环变化、自动明灭的闪烁效果,成为光艺术的最佳载体之一。霓虹灯材料的迷人在迈克尔·海登的作品中得到了很好的表现。他在美国芝加哥的奥黑尔机场设计的以“天涯”为题的创作中,为配合联合航空公司的竞争热情,在给通道艺术处理的前提下,使用了466根全长744英尺的霓虹管。当旅客在移动的传送带上通过这个环境时,耳边是单声道的曲调,看到的是闪烁的白光。然后各种抽象多彩的图案扑面而来,速度和着音乐的节拍。从蓝色开始,经过橘黄色、红色、紫色等整个光谱到达黄色。作品把形象、色彩、光、运动、音乐等融合为一个有机的整体,不仅发挥了霓虹的特色而且也向我们传达了综合材料壁画的特点。迈克尔·海登自己说:“白色霓虹的造型抽象;蓝色、黄色霓虹呈曲线状;V形红色霓虹反射在顶棚上像宝石一样,地板上地图般的半圆也反射到顶棚上,吸光的黑色条纹成为这一光雕塑的各种颜色的背景。人们向上看也可以向下看,我们成为天空,我们成为天之涯。”
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摘自:装饰 2005年第03期  
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