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拂尽尘封始见金


□ 虞 吉 何晓燕

拂尽尘封始见金
虞 吉 何晓燕

 

由于战争的历史语境,大后方电影不仅在产业属性和格局上发生了根本性改变,电影文化样态也大异于从前。在更多地强调政治宣传与教化作用,更深地融入时代主话语的主导向度上,大后方电影文化力求更加广泛地切入大众话语空间的意图十分明显,其中,最为突出的一个电影文化现象便是(报纸)电影副刊所呈现的繁荣态势。“自1938年3月《国民公报》首开‘电影文化’专栏始,重庆的各大报纸纷纷推出了电影副刊”。其中影响较大的就有《时事新报》的《青光电影》,《扫荡报》的《电影战线》,《新民晚报》的《电影与戏剧》等。回顾中国电影文化史,早期电影副刊的出现和兴盛基本同步于中国民族影业的发达历程,是中国电影文化建设的集中表现。作为中国电影历史进程中的特殊电影现象,“大后方”电影文化在其发展向度和内涵构成方面既与中国电影文化发展的总体构成存在着一致性,同时又有着自身的特殊性和鲜明特征。正是在这一整体认识的统摄下,战时重庆出版的,具有代表性的(报纸)电影副刊便具有了重新翻检和细读的价值。

关于《每周电影》

我们所选择细读的对象,是战时“大后方”最具官方色彩和权威性的“大报”——《中央日报》创办于1940年12月7日的电影副刊《每周电影》。之所以选择《每周电影》进行细读,首要原因是因为《每周电影》在重庆众多的“电影副刊”中与“抗战电影”这一“大后方”电影的主调联系最为紧密。抗战爆发之后,官营电影制片体系迅速建立完善,以(在武汉的)原南昌行营政训处电影股扩建而成的中国电影制片厂(隶属于国民政府军事委员会,简称“中制”)和(在南京的)中央电影摄影场(隶属国民党中央宣传委员会)先后于1938年9月,1937年12月迁至重庆观音岩纯阳洞和南岸玄坛庙。经过两年的建设,“中制”和“中电”的生产能力逐步复苏,并于1940年集中推出((胜利进行曲》、《火的洗礼》、《青年中国》、《塞上风云》、《东亚之光》等抗战故事片和《民族万岁》等纪录片,显现出繁荣态势。正是在“大后方”抗战电影发展的鼎盛时期,“中制”与“中电”联合在最具正统色彩的国民政府机关报《中央日报》上创办了《每周电影》副刊,并明确地将“批判的、建设的、介绍的”作为办刊宗旨。刊发于《每周电影》创刊号上的“编者致词”阐述说:“承认工作上的缺憾,便是未来进步的表示!为了今日电影工作尚未是抗建过程中坚强的一环,我们需要检讨过去的缺憾何在——批判的;为了给予合理的改进——建设的;同时更为了使各方面明白今日电影工作者的动向如何——所以也是介绍的。这也可说是发刊本版的一点旨趣。”总体来看,《每周电影》与抗战宣传的路线方针,服务抗战的政治责任和促进创作生产、文化建设的目的紧密呼应,内容十分丰富,细分栏目既有探讨问题的专论“银坛杂文”、“电影批评”、“每周小论”,也有登载短讯的“银风银语”、“银坛拾零”,介绍影片剧情的“电影故事”以及警示同仁的“每周一语”。从撰稿者看,《每周电影》广泛约请活跃于电影创作生产一线的电影人罗学濂、潘孑农、孙瑜、蔡楚生、徐苏灵等撰写文稿,也刊发唐煌、戴溯洄、艾红、辛子辛、黄坚等评论家的辛辣评论。围绕抗战电影建设这一核心,《每周电影》应和着抗战电影创作的(短暂)繁荣,成为展示大后方电影文化特色的一扇窗口。《每周电影》每周六定期出刊,共出11期。1941年3月2日停干U,历时三个月。 ......

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摘自:电影艺术
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