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另个视角考察的“十七年”中国电影


□ 罗艺军

  提要:
  “ 十七年” 的中国电影存在两条路线斗争,有时非常尖锐,而且贯串始终。总体来看, 在20 世纪50 年代前中期,两派的阵营并不清晰,旗帜并不鲜明,斗争时断时续,罕有正面对垒的方式。到50 年代末期,尤其是60 年代前期,阵营逐渐分明,时见正面对抗,对抗从内部斗争发展到公开论战。两条路线斗争的关键,始终围绕着政治与艺术关系这个轴心……
  罗艺军
  男,1926 年生,湖北新州人,电影理论家,主要作品有《风雨银幕》、《中国电影与中国文化》、《世纪影事回眸》等。
  谈到“十七年”中国电影,我首先想到的是,贯串这个历史时期中国电影的主要矛盾是什么?答案很明确,政治与艺术的关系。在“十七年”中,中国电影的起伏曲折、繁荣与衰败,都环绕这个轴心旋转。这不仅是我个人的观点,从那个年代走过来的电影艺术家、电影领导人,大都持有这个看法。
  
  从《纪要》说起
  
  作为“十七年”的过来人,我还想从另一个角度,一个被人们漠视的角度,来探讨这个主题。这个新视角就是重新审视历史文献《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》。
  我将这份当年显赫一时而今臭名昭著的《纪要》称之为“历史文献”,是基于历史唯物主义立场,将历史作为一门科学而不是作为政治宣传工具。《纪要》之所以定位成“历史文献”,至少有两条坚实的依据。其一,1966 年4 月10 日中共中央以红头文件批发《纪要》,并附有以下批语:
  这次林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会,是一个高举毛泽东思想伟大红旗的座谈会。经过毛主席三次亲自修改的座谈会纪要,对当前文艺战线上阶级斗争的许多根本问题,作了正确的分析,提出了正确的方针、政策,是一个很好的、很重要的文件。中央完全同意这个文件,它不仅适合于军队,也适合于地方,适合于整个文艺战线。各级党委应当联系本地区、本部门文艺工作的实际情况,认真讨论,认真研究,贯彻执行。
  其二,自1966 年中央批发《纪要》到1976 年“四人帮”覆灭的10 年里,《纪要》始终发挥着指导性纲领的作用,成为文艺革命乃至文化革命的宪章。从历史学的角度,这样一份全面反映主流意识形态观点,经最高权力机构认可并高度赞许,在长期实践中产生过重大影响的文件,如果不算是“历史文献”,又算是什么?总不能因为它是错误的,就否认它的历史文献价值吧?反之,难道过去的历史文献都是正确的?历史文献是特定历史时期对特定问题的重要反应,它是历史的客观存在。至于历史文献自身的是非曲直,有待历史的检验,有待后人的评说。
  对《纪要》进行历史定位之后,再来探讨它的实质性内容。《纪要》对“十七年”文艺提纲挈领的概括性评述,与我们今天探讨的主题密切关联,值得认真审读。
  文艺界在建国以来,被一条与毛主席思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政,这条黑线就是资产阶级的文艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓三十年代文艺的结合。“写真实”论、“现实主义广阔的道路”论、“现实主义的深化”论、反“题材决定”论、“中间人物”论、反“火药味”论、“时代精神汇合”论,等等,就是他们的代表性论点,而这些论点,大抵都是毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中早已批判过的。电影界还有人提出所谓“离经叛道”论,就是离马克思列宁主义、毛泽东思想之经,叛人民革命战争之道。在这股资产阶级、现代修正主义文艺思想逆流的影响或控制下,十几年来,真正歌颂工农兵的英雄人物,为工农兵服务的好的或者基本上好的作品也有,但是不多;不少是中间状态的作品;还有一批是反党反社会主义的毒草。 ......
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摘自:电影艺术
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