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布朗库西的《波嘉妮小姐》


□ 杜蜀秦

布朗库西的《波嘉妮小姐》图片1
内容摘要:布朗库西是罗马尼亚著名现代雕塑家。《波嘉妮小姐》胸像,现存完整的只有6件,是布朗库西最具有代表性的肖像作品之一,其创作过程和材料运用的具体过程值得我们深入探索
关键词:布朗库西波嘉尼小姐雕塑简化

布朗库西是罗马尼亚最著名的现代雕塑家。《简明不列颠百科全书》中写道:“(他的)作品在现代雕刻史上占有突出的地位,对试图摆脱具象题材的现代艺术家有重大影响”。他被美国《艺术新闻》杂志评为20世纪世界上最有影响的25位艺术家之一,更是雕塑界惟一的入选者。这是对他半个多世纪呕心沥血不断创新的最高奖赏。他以自己的才能,明显地影响到莱姆布鲁克、赫鲁沃斯、摩尔、莱歇、史密斯、克里斯托、瓦尔特·底·马利亚等一系列杰出的人物,而且在新的世纪里必将发挥出更大的影响力。
布朗库西一生的作品虽然数量不多,但对每件作品都孜孜以求、不倦探索,有的甚至付出三四十年的辛勤劳动,几乎每件作品都留下了形形色色的变体,有的多达二十余件,使用了青铜、木、石等不同材料,几乎件件都可以作为独立的作品看待,其中有不少被世界公认为杰作。在探索中,他始终站在先锋派的最前列,其作品总是从模拟对象开始,经过去繁就简,逐步从具象变为抽象或者半抽象,力求抓住事物的本质,以自己的方式记录下捕捉到的每一点灵感,所有这些都在他各个时期的作品中突出地表现出来,其作品《吻》和《空中飞鸟》尤为如此。由于这些作品都是大胆的开拓,因而他的遭遇难免像过去许多伟大的革新者一样,一时未能求得观众的认同和理解,有的甚至被人公开指责和反对,惟独《波嘉妮小姐》例外,一展出就受到意外的赞扬,成为雕塑家最有代表性的肖像作品之一。其创作过程和材料运用的具体过程值得我们深加探索。
马格特·波嘉妮出生于匈牙利,是一位律师的女儿。1910年末,她来巴黎参加秋季沙龙画展时,在艺术家们常常落脚的梅列·罗沙里依饭店与布朗库西相识。当她第一次走进这位大师的工作室,并看到那件名为《丹纳底》(Danaide, 1913年翻制为青铜)的头像时,颇为激动地惊呼道:“简练得只剩下一双眼睛了!”
简练和概括是罗丹以后的西欧雕塑界,也是整个西欧艺术所追求的重要趋向,布朗库西即是这一趋向的代表人物。他认为:“在接近事物的本质中,无论如何需要简洁,但简洁不是艺术的目的,而是为了揭示事物的真正本质或者精神。”(1926年纽约布朗库西作品展目录)因而他的简洁与马约尔·布尔德尔等人不同,后者只是在真实形体的基础上进行的概括,而布朗库西则简洁得过于夸张,是一种漫画式的夸大,甚至抽象了。头像的面部除了一双大眼睛或者多脂的圆脸外,似乎什么也没有了,但又好像不缺少什么。波嘉妮没有见过丹纳底其人,但她是艺术家,不能不为这位圆脸大眼,其外貌特征与自己近似的头像所打动。于是一再表示,愿抽时间摆模特,请雕塑家为她做一件雕像,布朗库西欣然应允。在1952年7月给阿尔夫雷特·巴尔的一封信中,波嘉妮小姐回忆说:“我1911年元月离开巴黎,摆模特儿是在1910年12月到我离开之前。我给他摆了几场模特儿……我离开巴黎时胸像还未开始,直到1912年才完成我的第一件胸像”。波嘉妮又说:“我每摆一次模特儿,布朗库西都从头到尾完成一件胸像,既美又十分相似,但不知道为什么他立刻就把它毁掉”。显然这是艺术家在探索中常有的事。布朗库西的《吻》和《空中飞鸟》的创作过程也是一样,刚开始都十分写实,似乎这是认识的必然过程,但随即就把这些东西毁掉,或者放在一边,不受它的干扰,让自己的探索向更加概括或深入的方向转化,突出对象的“真正的本质”。毕加索的创作寻求也是这样。正如美国现代著名插图画家弗赛特在他的《谈素描》一书中指出:“毕加索的创作是认真的,他始终从较为写实的素描入手,然后经过反复修改,随着主题探讨的逐步深入,才最后‘破坏’原来的形象。”显然,布朗库西之所以要毁掉最初的形象,其原因也正是如此。而1912年那件《波嘉妮小姐》无疑是雕塑家经过一年多探索的结果,是用白色大理石雕成的。这时,人物的性格与外貌已经过高度的概括、简化与夸张,早不是面对模特儿的临摹与描写了。据波嘉妮小姐留下的一张自画像看,她是个短发、圆脸、大眼睛、深眼窝、性格腼腆、娴静而善于沉思的姑娘。在大理石雕像中,她双手托腮,充分体现了女性的娇柔,突出了沉思的特点。雕像的头部已简化为一个光光的椭圆形,下半部是多脂的圆脸与一对特别夸大的眼睛,显然和《丹纳底》的处理手法基本一致,但还十分原始、肤浅和笨拙。那圆实光秃的脑袋不但少有韵味,似乎更缺乏女性的纤柔感。眼部和脸部仍作为两个独立的部分存在,不像《丹纳底》那样简洁有趣,融为一体。
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摘自:装饰 2005年第09期  
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