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从紧身胸衣和三寸金莲看中西服饰审美的殊途同归


□ 周开颜

  | 内容摘要 | 本文立足于对西方服装史上重要的女性服饰品紧身胸衣和中国服装史上的“三寸金莲”的对比分析,阐述了中西方在对待传统审美趋向的深层次根源上是一致的:都是运用束缚女性身体、牺牲女性生理健康为代价的极致的审美观,西方是最大限度地强化女性曲线美,中国是最大限度地弱化女性曲线美。
  [关键词] 紧身胸衣/三寸金莲/服饰审美/殊途同归
  
  一、紧身胸衣与三寸金莲的历史渊源与表现形态|||
  
  1. 紧身胸衣的历史渊源与表现形态||
  紧身胸衣是欧洲自文艺复兴后三百余年间女性最重要的服饰部件,在表现女性审美方面发挥了不可替代的作用。西方人认为美丽的姑娘必须丰胸细腰,在这种思想的引导下,逐渐走向了“越细越美”的极端审美趋势。顶峰时期出现了有13英寸(约33cm)和14英寸(约35.5cm)的畸形细腰。因此,西方女性最迟要在十四五岁,肉体尚未发育成熟时就开始整天扎着紧身胸衣来束腰,只在晚上睡觉时才解下来,而且越扎越紧,经过几年的努力,就形成了丰胸细腰的人体审美形态。(图1)
  
  2. 三寸金莲的历史渊源与表现形态||
  关于缠足起源的传说有多种,唯一可考的说法是源于南唐后主李煜。陶宗仪撰写的《南村辍耕录》中提到:“张邦基《墨庄漫录》云:妇人之缠足,始于近代,前世书传皆无所自。……惟《道山新闻》云:李后主宫嫔窅娘纤丽善舞,后主作金莲,高六尺,饰以宝物、细带、璎珞,中作品色瑞莲,令窅娘以帛绕脚,令纤小屈上作新月状,素袜舞云中,回旋有凌云之态。”[1]最初的缠足只是用布将脚趾拢在一起,使足部看起来更纤细小巧,跳起舞来更加飘逸轻盈。
  到了明清时候,缠足就发展成为将趾骨折断了向足心弯曲追求“越细越美、越小越美”极致审美观。缠足的表现形态为弓鞋,民间叫三寸金莲,一般长度在4.5寸左右(如图2),宽度在4cm-6.5cm之间;鞋底为一层或多层缝合,总的来说较薄,在0.3cm-0.8cm之间。层数少的薄一些,后跟有木片或装有木跟的就会厚一些;一般鞋的长度长于鞋底,是由于“弓鞋”尖尖的鞋头超出鞋底大概1cm-1.5cm左右,而弓鞋最宽处在后跟部分。由于缠足后足弓弯曲使足跗面更大程度的弯曲拱起,跗面的绝对高度较天足跗面绝对高度增高;另一方面,缠足后足部最前端的高度,即仅存的大脚趾的高度基本不变。因此弓鞋前脸的弧度比天足鞋子更陡峭,更接近于直线。
  由此可见,三寸金莲具有短小、宽度窄、厚度薄、鞋底略弓、鞋头尖的特点,并都有精致的绣花装饰工艺。
  
  二、紧身胸衣与三寸金莲的审美内涵解析||| ......
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摘自:装饰
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