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色彩设计中单纯化配色原理的运用研究


□ 李莉婷

内容摘要:在色彩设计中,色彩美的感觉和评判离不开作品及设计师所处的时代背景。当一个时代的声音和气氛比较单一乏味时,其色彩会去寻求变化和丰富。反之,当一个时代物质充沛、信息过剩时,人们更倾向去寻找朴素、单纯的色彩感觉,追求色彩的“极少主义”。即色彩的强烈与否是建立在一定的环境背景下的。本文将试图表述单纯化配色原理在当今时代的运用和意义。
关键词:色彩设计单纯化配色原理

色彩设计中单纯化配色原理的运用研究图片1
“单纯化”是配色美的原理之一,指由色彩的统一要素而决定的同色调配色。其配色往往采用一个较为明确的色调来主控,如橘红色调、紫色调、白色调等。此效果表现出简洁、明快、完整、个性较强的色彩美感特征,对于现代人而言,这是最容易给他们留下清晰视觉形象的配色方法。
单纯化配色原理是指色调趋同,尽量使变色条件单纯化,以期产生美感的一种形式。由于色彩的外在要素少了,所以要求色彩的选用更要准确,要以少胜多。对设计师而言,这种方法实际上更有难度。
单纯化配色原理的魅力在于看似简单、实则复杂,局部看是弱对比、或者无对比,但整体看则是强对比。
配色的要素越多、所传达的意义越不集中,越容易使色彩流于表面。高品质产品往往希望人们关注它的技术含量,其色彩常与单纯化原理关联。因此,单纯化原理的使用是符合当今人们追求高品质的审美特征的。
色彩中配色的方法虽然多种多样,其基本原理也固定不变,但配色美的标准和评判却是与时俱进的。当我们评论一个事物单调时,总会说它缺乏“色彩”,确实,当一个时代的整体氛围比较单一乏味时,其社会的整体色彩表现肯定是非常趋同的。在改革开放后的20世纪80年代初,禁锢多年的思想刚刚得以舒缓,大学开始招生,商品的品种增加了,工资也提高了,人们开始对物质上的需求发生了兴趣(文革期间,一方面单一的精神导向不允许关心个人生活;另外,生产能力与国民收入的低下也没有可能过多地关注物质需求)。当年的北京城如雨后春笋般新起了许多居民住宅楼,如典型的前三门、崇文门、光华路楼群——清一色的灰色玉石板楼,不管建筑的周边环境有什么不同,楼的结构与外观几乎是一模一样的。这符合单纯化原理的运用吗?不然,因为当时的建筑更多是功能上的考虑,在建筑的造型、材质、色彩以及建筑与周围的关系等方面根本谈不上什么设计。这时的色彩单调与我们强调的色彩“单纯化”有着天壤之别,但却和当时的社会物质匮乏、审美意识形态单一十分吻合。“单纯化”不是“简单化”,而是更加讲究用色的精练、准确,这种准确包括设计对象自身的色彩定位、色彩处理以及它与相关联事物之间的整体协调与对比关系。
色彩设计中单纯化配色原理的运用研究图片2
精神需求在20世纪90年代中期得以明显显露。人们开始表现出对色彩的追求,首先是对带有色彩感东西的渴望,其次是对多色搭配效果的热衷。服装设计、小家电设计、室内设计、建筑设计等都在寻求着变化与丰富。一时间,高彩度的商品和蕴藏着许多搭配技巧的多色组合设计比比皆是。这种多要素的配色特征充满了活力,但也显得较为表面化。仍以建筑为例,北京东部著名的楼盘“现代城”就是以漂亮的色彩点缀而凸显新意的。同时,服装中出现了许多色块相拼的款式,室内陈设中讲究对比色的点缀,还有红白相间的吸尘器、淡粉色电饭煲,就连联想电脑都出现了紫色的设计。不难看出,运用有一定色相感、有一定彩度的色和两色以上的组合是这一时期表达色彩的法宝。一些设计不是从产品的概念、产品的种类入手进行色彩考虑,而只是简单地从美化外观的角度去设计,这样,同类产品中以及非同类产品中就出现了竞相模仿的现象,如建筑中乱刷墙体的事件就让人哭笑不得。表面上看,我们的周围好像色彩亮丽了、丰富了,但不分青红皂白地涂抹不但不能给人美感,反而造成了大面积的色彩污染。尽管设计对象的外在丰富性很重要,而色彩又是这种丰富性的主要表现手段,但其内涵的丰富性以及色彩的喻意性(结合设计而言的)才是最为重要的,也是我们应该追求的。
社会的进步带来了市场的成熟,其中表现突出的便是设计领域,一些凸显个性、带着时代烙印的设计作品应运而生。20世纪90年代末到21世纪初,我们进入了一个物质充沛、信息量过剩的时代,如何能抓住匆忙疲惫人群的眼球?怎样在杂乱的信息世界中脱颖而出?从色彩的角度讲,寻找朴素、单纯的色彩感觉,追求色彩的“极少主义”,可谓是一个一举多得的好办法。位于北京CBD中心的房地产项目“建外SOHO”,是一组通体白色的住宅和办公两用楼盘,简洁的直线造型,没有一点琐碎的附加物,建筑物上没有什么杂色,非常纯粹。这是一个将单纯化原理运用到极致的作品。如果仅从局部看它自身的颜色,似乎是显得单调了一些,但当它融入到周边城市的环境中时,那白色的“建外SOHO”在周边的建筑群中就是强烈的、突出的。此时,设计中的白色已不单单是它原有的意义,而是包括了它在一个大范围中所显现出的特有价值,即色彩在特定的使用范围内的表现价值。
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摘自:装饰 2005年第12期  
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