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历史剧改编不该情色当家等6则


□ 赵乾海等

近年来,历史剧《杨门虎将》《一帘幽梦》《大宋提刑官》《太祖秘史》《少年康熙》等走红荧屏,而观看这些热播的历史剧,不难发现它们多与“情色改编”有关。比如在《杨门虎将》中,杨四郎似乎成了这场情色闹剧的主角,和仇人的女儿正谈着恋爱,接着又有一个辽国公主插了进来,整个剧情一片缠绵,似乎虎将们不是在战场上,而是天天在“爱情沙场”上斗来斗去。
历史剧改编非得以情色吸引观众的眼球吗?其实并非如此。实践证明,历史题材跻身影视剧,其美学基础是艺术地还原、再现历史。过分地追求娱乐化而进行“情色改编”,即使能够热播,其艺术生命肯定也不会长久。
(摘自《中国文化报》2005年11月2日赵乾海/文)

中国电影收益两年后能否达到100亿?

电影已被国家明确定义为“可经营的文化产业”,是内容产业。我国电影产业具有后发优势,存在跳跃式发展的可能性。为给电影投资者一个良好的投资环境,国家还应从以下几个方面多做工作:
一是加强从产业经济学角度的分析,突出企业主体的作用。因此应积极组建市场化的影视产业集团,要注意影视一体化,发挥范围经济效应。
二是健全电影市场的经营资格准入、产品准入、资本准入和技术准入制度,打击盗版,实行电影产业优惠政策,降低进入壁垒。应尽快建立国际上通行的电影分级制。国家应设立电影产业风险投资基金,以减少风险。
三是电影投资应该围绕盈利模式来进行。培养一批既懂电影艺术、又懂市场和资本运作规律的复合型人才,是当务之急。
(摘自《中国电影报》2005年11月3日秦喜杰/文)

“富矿”应进行保护性开采

近日,重大革命和历史题材电视剧研讨会在京召开。在谈到重大革命和历史题材电视剧创作存在的问题时,与会的专家指出,革命和历史题材是电视剧创作的一座富矿,应该特别珍惜,要有计划、保护性地开采,否则效果可能会适得其反。同时,人为地制造一种“热”,大家趋之若骛,盲目跟风创作,也给革命和历史题材电视剧的创作造成了不良影响。寻求此类题材艺术创作上的新突破,可以在题材上进一步拓展领域,开阔视野,不要认为只有表现重要历史事件、重要历史人物的作品才算是重大题材,那些对中国社会历史发展产生过重要影响的历史事件和人物都可以纳入这一题材范踌。
专家们认为,现在重大题材影视剧创作者不少还存在着艺术想象力不够的问题。在尊重历史真实、把握历史精神的前提下,重大题材的影视创作现在还普遍面临艺术上需要提高的问题,包括语言的个性化、动作的个性化等,这些都需要大大地加强。
(摘自《文艺报》2005年11月8日任晶晶/文)

韩国电影:1次叙事的革命

韩国电影的崛起,本质上是一次叙事革命。它适时地承载了演绎东方思想当下形态的重任,并创造性地工作着,由此也使之与以往偏于“远东情调”的亚洲电影发生了根本的差异。
韩国电影直入现实生活的敏感地带,卸去了“大而全”的创作职责,转向“小、特、异”的题材领域,常能直取生活的要害。它的叙事策略乃是机智地直入心性。“小”是指题材的开口小。创作者往往偏爱周遭的凡人小事,既是对现实问题的关怀、逼近,又能于最平凡处开释众生。“特”是指对题材的特别处理。韩国导演似乎总能预判到观众的期待,并成功地使故事发展绕过所有人的意料,又恰在情理之中。“异”是指对题材的独到理解。近年来,韩国电影凸出了情欲、暴力在影片叙事中的比重,这不是哗众取宠,而是对新现实的严肃回顾和改进。
从表面上看,韩国电影在追求题材创新的同时,却严格恪守戏剧化的叙事结构,是一种折中的市场策略。事实上,这种叙事的完整性连接着革命性,一方面它尊重了叙事完整带来的阅读快感,另一方面创作者毕其功于一役地奋力一吼,是对东方思想的精彩诠释。
(摘自《文汇报》2005年11月12日葛颖/文)
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让影像从银幕里跳出来

《纽约时报》近日有文章介绍:“立体电影虽然过去只流行一时,但这次可能对电影业产生重大影响,就像默片被有声片打败,黑白被彩色取代。”目前,好莱坞各大片厂都在积极推广这种名为“真D”的新立体电影技术。其用意一是拯救票房吸引观众回流二是借此推销数字放映技术,因为使用“真D”系统的影院都必须改用数字放映而无法用传统胶片。
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