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中国书法界,我为你悲哀


□ 李南友


现在我们不少所谓名家,所谓泰斗、大师,往往是被人吹出来的,是被某些新闻媒体炒作出来的,中国新闻界的某些人人为地树立了不少大名家、泰斗、权威……

汉字从甲骨文、金文、石鼓文、大篆、小篆、隶书、楷书、行书到草书,每一次字体的嬗变,都伴随着艺术美感的集约化过程。
自古以来,恐怕世界上没有一个民族像中华民族那样把书写汉字当作最崇高的艺术创作来对待。汉字书法是兼有具象、想象、抽象的综合性视觉艺术。根据《辞海》的解释,“书法,是指毛笔字书写的方法。”毛笔是件妙不可言的工具,几千年来,多少书画家运用它发挥它的功能,但谁也不敢说已把毛笔的功能发挥尽了,毛笔的刚柔相兼,吸收水分多寡不同,用在不同的宣纸上效果不同,同笔的力量、速度不同的变化,使中国的线条进入了奥妙不测的领域,因此,中国的线条艺术在世界艺术圣殿里别具一格,奇妙无比,书法艺术,在某种角度上讲,又可叫线条艺术。所以有人说,当看到一幅好字,就会倒吸一口冷气,为之一震。可是用柔弱的线条形成的汉字书法,如果没有逼人的气势,就立不起来。一幅好的书法,它给予我们的美感,既有惊世骇俗的崇高,又有令人叹为观止的和谐,还有汪洋恣肆的自由自在,它集崇高、和谐、自由于一体,它兼有品位、风味、韵味,给人温柔、敦厚、安定和平、淡泊隽永的愉悦,难以言传的感觉。
在我国的历史上,曾经出现过数以百计的著名书法家,富有高雅闲适风致的王羲之、王献之,端庄刚毅气节的颜真卿,旷达豪放气概的苏东坡,风流潇洒的祝允明,不同流俗的郑板桥,朴质敦厚的邓石如,此外还有李斯、欧阳询、虞世南、褚遂良、柳公权、张旭、怀素、文征明、米芾、傅山、刘墉、文天祥、林则徐等,现代则有沙孟海、郭沫若、沈尹默等,当今中国自称或被人称为书法家的有数万人,可算是浩浩荡荡的书法大军了,可是这支大军中能找得出几个真正的书法大家?
被人捧为“泰斗”、“大师”的人倒有不少,可是观其书法艺术水平,与其封号相称吗?作为中国书法艺术的最高学术性机构,其负责人的书法艺术的水平又怎么样呢?

“大师”帽子满天飞

现在的书法界,人才辈出,特别是在广大的青少年中,涌现了一大批前途可观的小书法家,某些早已出名的大书法家倒反而只能倚老卖老,有的甚至差距太大。
例如被人称之为书法界泰斗的××先生,该先生德高望重,人品有口皆碑,在学术领域内也颇多建树,我对××先生是十分敬重的。人品学问是一回事,艺术批评又是一回事。惟独我对他最为出名的书法不敢恭维。
现在北京及外省市大街上、出版物的封面上,几乎随处可见他的题字。据说一个企业、一个商行、一个大型活动,请不到他题字,会为之遗憾,而请他题字,价格也不低。 ......
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摘自:北京文学
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