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谈寿山石雕刻艺术在非物质文化概念下的生态情境


□ 李 莉

  谈寿山石雕刻艺术在非物质文化概念下的生态情境图片1
  | 内容摘要 |本文导入“非物质文化”这一概念,以寿山石雕刻艺术的审美品格为阐述对象,着重分析寿山石雕刻艺术在“非物质文化遗产”情境下的个性特征和艺术价值,由此探讨当下寿山石雕刻艺术在福州的生存状态以及艺术境况。
  [关键词] 寿山石雕/非物质文化遗产/美学情境/生存状态
  
  福州寿山石雕已被中国文化部列入首批中国非物质文化遗产名录,在寿山石雕刻作品、寿山石原石以及相关衍生文化产品的经济效益日益升温的今天,重新认识在非物质文化概念下寿山石雕刻艺术的审美品格和艺术特质,重新发现寿山石雕刻艺术在当今社会的文化意义和社会价值,重新探究以寿山石雕刻艺术为中心的特殊族群及其行为态势,对于“寿山石雕”的非物质文化遗产保护工作具有重要意义。
  
  一、重新探讨寿山石雕刻艺术的文化价值和社会意义
  
  在联合国教科文组织的网页上,非物质文化遗产的定义用六种不同的语言来表述,中文的定义为:“非物质文化遗产指被各群体、团体、有时为个人视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。各个群体和团体随着其所处环境、与自然界的相互关系和历史条件的不断变化使这种代代相传的非物质文化遗产得到创新,同时使他们自己具有一种认同感和历史感,从而促进了文化多样性和人类的创造力。在本公约中,只考虑符合现有的国际人权文件,各群体、团体和个人之间相互尊重的需要和顺应可持续发展的非物质文化遗产。”[1]
  根据这一定义,不难发现寿山石雕刻艺术与非物质文化遗产定义的最后一条对应,即寿山石雕属于“传统的手工艺技能”,在此基础上可以很清楚地认识和理解寿山石雕刻艺术最大的特质在于:它可以在特定区域、特定族群中凭借口传心授,世代承袭。这种能力的承载媒介是一种无法用有形物质来负荷的实体,这种能力可以随着社会的发展、人群的变更、物质材料的变化而呈现出不同的形态表象 ;同时这种能力依然可以对不同时段的社会伦理道德、文化导向、审美情趣发生直接和间接的影响,进而产生出相关的文化衍生物。所以,寿山石雕刻艺术不是简单的技能和手艺问题,而是一个文化综合体。
  作为一个文化综合体的寿山石雕刻艺术,以“手艺”这种活化石般的文化形态传承至今,必然与其它类型的艺术发生直接或间接的关联。按照寿山石雕刻艺术中的三个重要的角色:生产对象、寿山石石材、接受对象这三者之间的特殊关联,由此来分析寿山石雕刻艺术如何从一门手艺逐渐衍生为一个反映和代表福州传统历史和文化积淀的生态实体。寿山石雕刻艺术呈现出三个大的艺术特质:相石艺术、雕刻技艺、玩石文化。这三个特质都以寿山石石材为中心,通过不同族群的参与、流传,寿山石雕从简单的手艺活、雕虫小技逐渐登入中国传统主流文化的大雅之堂。
  谈寿山石雕刻艺术在非物质文化概念下的生态情境图片2
  1. 相石艺术
  相石艺术在寿山石雕的制作、流通、鉴赏过程中呈现出鲜明的文化特质,不仅展现出中国人对于自然的选择和巧妙利用,而且还能将审美情境异常流畅而委婉地融入相石艺术中。象形与达神是相石艺术中表现中国人审美心理的一个最重要的目标,在这个标的下,中国传统主流文化的最高审美情境:儒、道、释三位一体的天、地、人之间的玄妙关系在把玩石头的过程中得到体现。这一状态可以寿山石石材的命名、雕刻中俏色技法的运用、雕刻作品的 “写真”风格这三个方面得到淋漓尽致的体现。寿山石石材“有以产地命名,例:田黄石、高山石、都成坑等;有以开采者命名,例:琪源洞、善伯洞、四股四等;有以色象命名,例:水晶冻、桃花冻、天蓝冻等。”[2]而从“鲎箕田、粪桶岩、马背、鸡母孵、鸡角岭、三仔濑、牛蛋黄”[3]等寿山石材名称则能看到老百姓对于生活的幽默和真实。俏色技法的运用是寿山石雕刻艺术中最能体现手艺人精妙的“仿真”想象力和“写真”的塑形控制力。
  2. 雕刻技艺
  解放后,寿山石雕刻技法融入了新的艺术因素。西洋雕塑技法中的构成因素已经成为手艺人创新、丰富、改造寿山石传统雕刻技法的最有效方式。
  传统的寿山石雕刻技法如“薄意”,吸取中国传统绘画中写意、工笔的造型表现方法,与浅浮雕雕刻技法有机融合而成,这种造型方式成为寿山石传统雕刻技法中的典范。寿山石圆雕的传统造型题材充分利用中国传统神怪故事传说,这一典型的事例可以通过寿山石印纽中古兽纽的形态构成来源得到印证,寿山石印纽雕刻中经常出现的动物有:饕餮、蟠螭、夔等。
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