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第四届老舍散文奖评选感言


□ 张守仁

  文友们:我想讲三方面的内容,一是代表评委们向获奖者表示祝贺,一是说说优秀散文应具有的某些品质,另一方面谈谈散文应提倡精短、反对冗长的问题。这其中,有些是评委们共同的看法,有些是我个人的意见。
  评委们认为,《北京文学》发表的散文,量少质高,比一些专发散文的杂志更好,质量更高,也更整齐。从入围的三十篇散文来看,佳作很多。好中选好,从中选出的八篇,都是相当精彩的佳作,因此值得向获奖者祝贺。对我们参与评审的人来说,看这些优秀作品,也是很好的学习机会。从这个意义来说,我们要感谢《北京文学》,也感谢所有的参赛者。
  散文是一种重要的文体。记得汪曾祺说过:一个国家的散文不兴旺,很难说这个国家的文学有了真正的兴旺。散文是自由的文体,但是易写难工。因为要写出优秀的散文需要具备如下条件中的某些部分,如丰富的阅历,深厚的学养,独特的识见,真挚的感情,隽永的思想,纯熟的语言,新颖的构思,新异的角度,等等、等等。散文是心灵、体验、智慧的结晶,它属于有难度的文体。在座的获奖者的散文,符合了上述素质的某些部分,因而优秀,脱颖而出,获得评委们的好评。
  当然,任何评奖总有这样那样的遗憾。这次也一样。有的作品十分出色,但因在其他刊物先发表过,因此只能割爱;有的作品相当不错,但因终评时票数不够,没有评上。重要的是,收获远大于遗憾,因此,我们认为这次评奖是成功的。
  下面我想谈谈目前散文界的情况。
  自1978年十一届三中全会以来,这三十年中散文文体的变革和创新,有目共睹。从早期看,散文文体的变革落后于其他文学体裁。但从1985年开始,散文不再仅仅是反思伤痕、回忆痛苦、歌赞时代,有了变异的征兆,即出现了个性化的、创新的萌芽。建国后散文中长期被回避、被掩盖的“我”,鲜明地袒露了出来。“我”是散文中的灵魂。有了“我”,才有生气,才不会雷同。思想的解放、心灵的自由、视角的独特、语言的创新、语义的开掘、给传统散文写作带来了新的生机。
  自90年代开始一直到新世纪,报纸副刊的众多,文学杂志的需要、出版事业的发达以及网络文学的崛起,为散文界培养了一支宏大的写作队伍。我们今天开会的这座宾馆叫培新宾馆,我想说新时期以来的文学界,起了培新的作用,真正培养了相当多的新人、相当多的新散文作家。目前每年出版的散文集子汗牛充栋,多种媒体发表散文作品之数量,真可以用千千万万来形容。但要看到,在这汪洋大海般的散文作品之中,真正的优秀之作是不多的,存在着大量思想贫乏、精神苍白、语言平庸的粗俗之作。
  艺术作品从来是以一当十,以质取数,以少胜多。现在有的散文越写越长,我们认为这并不可取。散文忌长,喜短。简洁和精炼是才华的姐妹。中国散文的优秀传统,从来提倡竹简精神。散文越精短越难写,越凝炼越要有功底。比如我们心仪的《古文观止》,每篇一般不过几百字、千把字。刘禹锡的《陋室铭》仅有81个字,真可谓字字珠玑。不朽名篇《醉翁亭记》《前赤壁赋》也分别只有四百多字、五百多字。鲁迅的《秋夜》、周作人的《故乡的野菜》、孙犁的《采蒲台的苇》、朱自清的《背影》、茅盾的《白杨礼赞》也都只有千把字、一千多字。至于冰心九十岁以后写的《霞》《我的家在哪儿》只有区区数百字,那可是何等的精炼、隽永、情深意长啊。再拿外国经典散文来说,茨威格写托尔斯泰的《世间最美的坟墓》仅九百多字,柯罗连科的《灯光》(也有译作火光的),仅六百来字,雨果的《悼念乔治•桑》只有一千多字,东山魁夷的《听泉》只有千把字,就是马丁•路德•金的《我有一个梦想》,也才两千多字。那都是一些何等深刻、何等博大、何等隽美的作品啊。可是如今我们的散文家越写越长,动辄万儿八千、两三万、五六万甚至十来万字,浩浩荡荡,滔滔不绝,这些像长河般流淌、冗长的庞然大物,怎能做到字字珠玑、思想充盈、感情丰沛、结构致密?这样的鸿篇巨制,我不敢称它为美文。我甚至怀疑,散文越写越长,是否和目前的稿费体制有关。 ......
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摘自:北京文学 Tags:老舍
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