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海岩都市剧的症结等12则


□ 张 维等


海岩的新剧《平淡生活》收视率一直偏低。随着海岩式都市剧渐行渐远,沦于黯淡,都市剧的种种症结已暴露无疑。
症结一:被套略勒住喉咙。爰情+案件的组合,让感性冲击理性,让人们的情爱在道德边缘翻滚,让人在“求”与“不得”的苦乐间挣扎。爱与不爱,能不能爰……这些环嘴饶舌的故事尽管换了时间地点,但看起来大多面熟。
症结二:新人难被认可。都市剧以前总可以在众目睽睽下捧红新人,但如今,新人是彩头,但是能否担当起戏本身的重量,得到观众的认可,还需另当别论。
症结三:故事远离生活。如今的都市剧只遵循了最简单的二元逻辑,没走几步就陷入一个二元的善恶困境,然后习惯性地煽情,再习惯性选择。都市剧的套路可以变,演员可以培养,惟有生活最不能远离!
(摘自《中国电视报》2005年4月11日张维/文)

海岩都市剧的症结等12则图片1
感动片商不等于感动社会

一部表现普通民工的电视剧《生存之民工》,在山东取得收视率冠军后,又在天津、江苏、西安等地掀起观看热潮。该剧之所以热播,正是基于关注弱势人群的社会责任感,让这部“平民纪录式电视剧”,用现实得近乎“冷峻”的镜头,激发起许多观众的热情。正如一位网友所言:“高于生活,不等于远离生活。”
这个事实再次证明,电视剧的创作人员在重视娱乐的同时,还必须意识到肩负的社会责任。娱乐不是电视剧的唯一标准。浙江大学沈爱国教授认为:“如果把追逐娱乐性作为电视传播唯一的追求,这样就会使其丧失作为大众传媒的公益性特征,从而使电视文化产品背离高尚品格的追求。”
一方面,现实题材电视剧的缺乏,另一方面,每年高达几万集的电视剧中绝大部分却因肤浅而束之高阁。业内人士指出,个中原因还是电视剧创作人员离普通人的生活相距甚远。为感动片商,出于功利考虑,“鬼神”戏比“苍生”戏更好编,更赚钱。
(摘自《解放日报》2005年4月7日齐铁偕、李君娜/文)

海岩都市剧的症结等12则图片2
韩国编剧解密“韩流”热潮

昨天下年,20名来自韩国的知名编剧与上海电影艺术学院的学生举行研讨会,共话“韩流”的秘密。他们均认为,在拍摄过程中注重与观众的互动、大量女性编剧的出现,以及将古装剧、历史剧拍得“多元化”是令韩剧在韩国内外都大受热捧的主要原因。
韩国剧作家代表团的成员介绍,韩国影视剧之所以在近年来能席卷东南亚,最根本的原因还在于韩国的影视剧制作体系,而其中编剧起了非常重要的作用。一般来说,韩国电视剧开机时,编剧只会写好1/3的剧本,后面的部分则是根据拍摄进度边拍边写。在此过程中,他们会不断拿出已经写好的部分和观众座谈或发到网上,及时得到改进意见。《爱上女主播》编剧朴志现说:“《爱上女主播》最后两集写了三个版本,我把这两集剧本对观众公布,通过他们投票来挑选究竟拍摄哪个结局。边拍,边写,边播,这也是韩国电视剧的特色之一。”
(摘自《新闻晨报》2005年4月7日曾玉/文)

缺的不仅是故事

缺乏讲故事的能力,的确是不短的一段时间里中国影视剧创作中的一个顽症。但如果再深入地研究一下韩剧的话,我们便不难发现,我们所缺乏的还不仅是这些。缺乏讲故事的能力,缺乏优秀的导演和出类拔萃、与众不同的演员,这还只是表象,归根结底是缺少文化内涵和积淀。这种积淀当然需要影视人员不断地自我修炼,但更需要有整体的文化氛围的熏染和陶冶。在一个充满浮躁、喧嚣的环境中,名利欲望都写满在脸上,如何能表现出淡然若定的气质?只有内心的宁静和生活的平和,才能使这种文化气质由内而外自然地流露出来。这是怎么包装也包装不出来的,也不是凭借某些艺术技巧所能弥补的。所以对于中国的影视界来说,讲好故事还只是第一步,如何批准自己的文化脉络,增添自身的文化含量才是至关重要的。
(摘自《文汇报》2005年4月9日滔志兴/文)

说说见“情”色变

有关电视剧《苦菜花》争论的焦点,就是在电视剧中加了一段冯大娘与王束芝的恋情。对此,导演王冀邢这样解释:母亲本是王家大院的丫头,年轻时曾帮助三少爷王柬芝逃婚;而王柬芝的特务身份在暴露前是一个人人信任的校长……这些情节虽是原著中没有的,但却是刻画王柬芝欺骗性的需要。看了电视剧,我认为王冀邢的解释是有道理的,并没有颠覆经典之意。
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