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热闹里有门道


□ 李冉冉


对表演的评价一般都带有较强的主观性,所谓“萝卜白菜各有所爱”。
演员表演具有观赏性。既然被人欣赏,就要允许别人评论,允许说三道四。看完影片后,专家可以发言,媒体可以褒贬,街上的小商小贩包括拾破烂的,都可以评价一番,演员都得听着。究竟何种表演是上乘的、什么样的演员是优秀的呢?人们在认识上会有很大的不同。这正是表演本身的复杂性及其综合性创作的特点,以及观众的观念意识、审美情趣不同所形成的。
影视表演是依赖于科技、依赖于众多工作人员的共同创作才能实现的。舞台演员在创作中相对有一定的自主性,可较为连贯地把握自己,进行一个剧目的整晚创作。然而影视演员的表演,是被分割成镜头拍摄的,最后通过导演间接完成;也许自己认为演得不错的镜头被剪掉了,不满意的却被留了下来。本来看剧本认为不错才接受邀请,但拍摄结果却不尽人意,这已是司空见惯的事。演员表演是极为被动的,成熟的演员可能会在某部影片中毫无光彩,缺乏经验的演员也有可能在某部片子中大放光彩。
如何评价好的表演,应该首先看他在影片饰演的角色是否符合身份,比如医生要像医生,农民像农民,领袖要有领袖的气质。另一个看点在于人物关系是否准确:夫妻、父子、朋友、上下级、情人……相互之间是不同的。有的女儿向父亲撒娇演的像对情人,那味道就全变了。在我们的影片中有许多演员创作了真实可信的人物形象,比如李雪健的焦裕禄、高明的孔繁森、吴军的张思德等等,除了他们自身所具有的质朴气质外,更关键的是他们在拍摄中准确地把握了人物的思想和行为脉络,使人物得以准确地体现。
赵薇的“还珠格格”为什么在观众中打下了深刻的烙印?一方面在皇宫出现了这么一个叛逆性格令人痛快,另一方面因赵薇本人年轻纯真,一双调皮的大眼睛会说话,致使性格非常鲜明。这一次成功的创作,迫使她在以后的创作中需要付出更大的努力才能有新的突破。其实,她在影片《玉观音》中的表演还是很认真很投入的,但据说有些人不怎么看好。影视表演最终是体现对人物性格的塑造,这与导演有极大的关系。一次某摄制组找男主角,说可以找姜文,也可以找傅彪或陈道明,这是在找适合某个特定人物的演员呢还是在找名气?当然,从商业角度也是可以理解的。性格塑造决定演员的成败,巩俐的秋菊、四太太、菊豆以及章子怡在《卧虎藏龙》和《艺妓回忆录》中出演的人物,都是令人信服的。设想如果导演使用了圆脸、大眼睛、柔柔的、嫩嫩的所谓漂亮型的女演员,可能就不会达到今日的效果。她们这两位演员有一个共同的特点,都不属于标准型的美人,瘦长的脸,略有棱角,一双不算太大但非常有个性的眼睛,而且眼神中往往表现出一种倔强。她们所饰演的角色多具有不肯服输的个性色彩,加之在表演创作上的努力,她们已越加成熟。 ......
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摘自:大众电影
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