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一个”很孤独的身影”——王澍与建筑师


  金鹏 撰文

  2012年初,中国美院教师王澍获得了建筑设计界的最高奖项”普利兹克”奖之后,对于“建筑师”这个行业, 下子得到了来自业内外的极大关注。很多文化界、艺术界的有关人士将这次获奖看作是建筑界、艺术界乃至文化界的一个巨大突破,连同当年10月莫言获得诺贝尔文学奖,部分舆论甚至认为中国开始向国外输出自己的当代文化,是中国当代文化获得世界认可的标志性时刻。但是在王澍获奖的同时,来自建筑设计界内部的不同声音和争议就不绝于耳。从对王澍设计作品缺陷的激烈批评甚至到王澍是否具备建筑师资格的争议甚嚣尘上。特别是对其某些作品中存在的使用功能考虑不周、对使用者心理因素不够重视,不具备注册建筑师资格,在获奖图纸上均没有签名是批评和争议的焦点所在。

  时隔一年半以后,波澜慢慢平息。让我们再次回看当时的这些争议,同时审视建筑设计界的现状,我们不仅要问王澍的获奖除了在当时所引起的轰动效应和相关争论外,到底对国内建筑设计行业的发展起到了什么样的作用7我们的建筑设计品质和设计水准是否有了提高,建筑设计的重要性是否得到了更多业主和使用者的认识,建筑师是否将设计品质放在了重要位置上,人们应该怎样看待建筑设计、看待设计的价值?

  作为一个在国内建筑设计机构从业的建筑师,我认为王澍获奖这件事和国内大部分建筑师并不存在相应的群体关系和关联。与之相对应的,如同他自己所说,他是个文人建筑师。他并没有积极参与到中国目前波澜壮淘的城市建设和发展中。在我看来,王澍生活在一个当代文化失落的国度,孤独地过着他的文人生活,他是一个个案,没有代表性,也不具备可复制性。他的得奖的意义在于让社会、让大众、让建筑师群体自己,有机会重新审视这个职业和群体,特别是在当下高速发展的商业社会节奏中。

  为什么这么认为呢7这与当下的建筑师执业环境有直接关系。建筑师在中国是个古老的行业,古时称做匠人。但事实上部分文人,在自宅或园林的设计中担当了建筑设计师的角色并取得了巨大成功。而现代人对建筑师的认识和了解是从购买房产或装修自家开始的。中国房地产的高速发展,城市快速扩张和更新,让这个行业逐步为民众所了解。但是在这种快速发展的状态下,大多数建筑师是怎样一个工作状态呢?简单归纳一下:“多、快、大、改”这四点是一个基本状态。

  多,即意味着同时在手的项目多。同时做着多个项目是建筑师的普遍状态。在有些建设高潮的年份,不忙到脚不沾地,手足无措都不好意思和同行打招呼。

  快,即意味着项目设计时间进度要短,尽可能早些完成。“出图”是一个建筑师目标节点中最重要的,所有的工作计划安排都围绕这个节点来进行。不论时间安排是否合理,不论项目的具体状况和边界条件是否成熟,快速地完成图纸是业主、开发商、政府官员的一致诉求。而设计快枪手,往往也是个设计院、设计公司最受欢迎的人才。

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摘自:上海艺术家
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