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笛子在秦腔伴奏中的作用


□ 席育民

  秦腔是三秦文化的典型代表,其慷慨激昂、悲壮豪迈的大秦之音唱响在这片黄土地上,并且在传承过程中不断发展创新,成为西北人精神的象征和文化形象的代表。

  在秦腔的发展过程中,伴随着秦腔演奏乐器的革新,二者互为因果,相辅相成。秦腔乐队的乐器组合,早在上世纪20年代,使用的是二股弦、板胡(两把)、月琴、中音三弦、提琴(京胡)、笛子、大唢呐(两支)。上世纪30年代初减掉了月琴,板胡也只用一个。后来,在秦腔正宗李正敏先生的主持下又加入了嗡子(二胡)。新中国成立后,陕西省戏曲研究院首次增加了扬琴、琵琶、笙、低胡等。时至今日,又吸收了众多的西洋乐器,形成了中西混合乐队形式的新组合。然而,无论如何发展演变,笛子作为秦腔文场主奏乐器的稳定基础,其地位始终如一。

  一、笛子与秦腔的渊源

  王绍猷《秦腔纪闻》云:“旧时昆曲以笛侑唱,梆子亦沿用之(京梆子山西戏皆可证)。乱弹改用弦索,笛遂废而不用。昔人尝云:丝不如竹,竹不如肉,其唱戏者,着音必自喉间发出,谓之高音。乐器之音高者,则唱音亦须高,故有阳春白雪、曲高和寡之说。引商刻羽,移宫变徵之声,抑又可知矣。秦声古称呜呜,今俗亦谓之满口腔,音调较平,与笛不能相配,故改用弦索。……顾其器仍存,恒用于神仙登场、坛庙拈香、宾筵喜庆、房帏燕乐、一切清穆雅奏之场面耳。近时亦有加入唱调者,弦索之音反为所掩,其亦昧于古今之变而不察也欤。”可见笛子与秦腔这一古老剧种有着颇深的渊源。

  笛子属于吹孔气鸣类乐器,因多数用竹子制作而成,故称竹笛;又因吹奏时横持,亦称横笛。早在春秋战国时期,笛子便已在乐队中占有重要的地位,西汉以后逐渐流行于全国各地,成为民间流传最广、最常用的乐器之一,深受国人喜爱。唐代诗人李白曾赋诗赞美:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城,此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。”

  中国传统竹笛一般分为梆笛和曲笛两种。梆笛主要流行于北方,最初是为梆子腔伴奏而闻名。作为梆子腔的鼻祖,秦腔乐队中最早运用的是F、G调的梆笛。梆笛音色明亮粗犷、高亢嘹亮,与苍凉悲壮的秦腔唱腔风格一致。而曲笛则主要流行于南方,因为昆曲伴奏而闻名,故又称昆笛。曲笛依调高可分为数种,常用的为C调、D调、#C调,其音色柔和浑厚,清新甜美,有江南丝竹之乐的美韵。秦腔发展到后来,才渐渐引用了“曲笛”。因曲笛较梆笛粗而长,一般为C、D、#C调,而秦腔多为F、G、#F调,所以必需要筒音作“2”,才能与原调匹配。秦腔伴奏中有了曲笛,极大程度地扩展了音域,听起来更加宽广。

  笛子在秦腔乐队,特别是小乐队中的地位尤为重要,许多效果是其它乐器无法替代的。一般情况下,演员演唱的过程中是不用笛子去伴奏的(特殊情况例外),但在过门中加入笛子,听起来就会非常有特色,而且演奏旋律有时和板胡、二胡有一定的区别,其中一些乐句旋法比板胡演奏的音符高纯四度或纯五度(属协和音程),听起来和谐动听。

  正因为有了笛子,秦腔音乐才会特别地优美动人,好似为伴奏蒙上了一层华丽的色彩,难怪民间将之喻为“汤里的葱花”,不在于多,而在于恰到好处。

  二、笛子在秦腔伴奏中的作用

  笛子具有丰富的表现力,它既长于表现高亢悠长的旋律,又善于展示广阔辽远的情调,同时还可以演奏华丽欢快的舞曲和婉转优美的曲调。乐队中的笛子基本以主奏旋律为主,其间多有变化,并同弦、弹的旋律呈音区反衬效果,偏重于华彩。

  在陕西地方戏曲乐队中,无论为任何剧种伴奏,笛子都是不可或缺的一员。根据剧种风格的不同,在选择和运用上又有所侧重。秦腔音乐伴奏中,人们广泛使用曲笛,因其音质纯正,饱满浑厚,音色优美圆润,能够充分表现秦腔慷慨激昂的风格特色,还可以表现出悲痛忧伤的情绪。如秦腔《清风亭》“盼子”一场,儿子的出走令二位老人焦虑不安,出门寻子,这一段,曲作者用了4/4的节拍,用曲笛演奏慢速而又低沉的旋律,表现人物低沉、焦虑、期盼、揪心的复杂情绪。眉户剧欢快活泼、委婉动听,在伴奏中多选用梆笛,梆笛的出现给人以豁然开朗的感觉。如眉户剧《漂来的媳妇》“洞房”一场,一对新人为救人而成婚,洞房之夜,心情错综复杂,长夜漫漫,不知几时明,而经过一番互倾心声,终得雨过天晴。此时一声清亮的笛声响起,梆笛演奏出一段悠扬明丽的旋律,将弥漫整夜的乌云驱散,迎来了旭日东升。碗碗腔缠绵柔和,优雅动听,用笛子伴奏,恰恰能突出柔中带刚、刚中有柔的特点,《杨贵妃》一剧,曲笛、梆笛交替使用,发挥自如,充分表现出剧中人物的喜怒哀乐各种情绪,达到一种和谐的美的意境。

  秦腔曲调激越高亢,过去一直采用G调进行演唱,样板戏的时候基本上是F调,用C调曲笛筒音作2伴奏,音乐部分有特殊需要时,偶尔使用F调梆笛筒音作5演奏。现在则多用升F调,用升C调曲笛筒音作2伴奏,音乐部分偶尔会使用到升F调笛子筒音作5演奏。在升F调有的演员唱不上去的情况下,会使用F调,在演员嗓音条件很棒的情况下,也会使用到G调。秦腔音乐有着独特的曲式结构和风格特点,音律基本为“纯律”,突出特点为fa和si与七声音阶的“五度律”音律不同,即通常所讲的“微升fa”、“微升降si”。因而,笛子在演奏秦腔音乐时所采用的音准技法,应是基本建立在以“纯律”为基础上的。“纯律”在音程关系上有大三度、大六度不大,小三度、小六度不小和小二度偏大的特点,这正好与秦腔音乐的某些音程进行关系非常接近。惟其如此,才能演奏出秦腔音乐独特优美的韵味

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