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云纹在现代设计与教学中的应用


□ 杨 明

  云纹源于云气。云气神奇美妙,引人遐想,其形态的变幻有独特的魅力,令人神驰无限。云纹是我国丰富多彩的装饰纹样中的一个种类,具有深厚的文化内涵和丰富的象征意义,被广泛应用在建筑、雕刻、装饰、日用器具及各种工艺品上。云纹形态多样,蕴含着中华民族文化理念和审美精神,表现的是喜庆、乐观、吉祥的愿望和生命的美好境界。祥云的文化概念在中国具有千年以上的历史,经过长期传承、创新和发展,形成了独具民族风格同时又保留各时期特征的艺术形式,与龙纹、凤纹、太极图一样,都是具有代表性的中国文化符号。
  
  一、云纹的传承、流变
  
  云纹在各个时期的形式及特点,因当时流行地域、信仰、喜好、工艺、技术手段等诸多因素的差异而各不相同。如商周时期的云雷纹,以单线回绕盘旋的回纹为主,作为饕餮、夔龙、夔凤等动物图案的底纹,具有变化莫测的神秘色彩;战国时期的百家争鸣促进了工艺美术的繁荣,云纹也由循规蹈矩、严谨刻板的云雷纹发展成为形式活泼、不拘一格的卷云纹,显得生动流畅,富有动感和曲线之美;秦汉时期云纹备受统治者的青睐,在宫殿、服饰上得到了广泛应用,其中最有特色的是羽状云纹一色彩艳丽,舒展自如;魏晋南北朝时期受佛教文化的影响,流行飘带云纹,常常作为装饰绘画中菩萨、龙凤、飞天的衬托,画面中缭绕的祥云轻盈飘逸、多姿多彩;隋唐时期的朵状云纹,写实、丰满、优美,既富于装饰性,又使画面生动活泼,体现了盛世富足的大众审美情趣;宋元时期,由如意纹与灵芝纹相结合的如意云纹,既可单独使用,又可和其他图案巧妙组合,赋予新的涵义,被广泛用于建筑、陶瓷、刺绣、服饰、壁画等许多方面;明代最具特色的是团云纹,云纹日趋精致、复杂,秩序感和对称性很强,出现了双勾等细致入微的装饰处理,进入了高度图案化的境地;清代推出了铺张、繁复的叠云纹,叠云纹以均匀细密的波折曲线、层叠重复的弧旋勾卷和自由多变、连绵不断的组合形式加以形态上的改进,形成自身的特色——既保持着平面化结构,又表露出对“厚度”的追求,它具体表现为从内向外涟漪般层层推移扩张的同形反复,这种形式对云纹的处理巧妙、立体感强。
  从抽象的混沌到拟形的清晰,从简洁的单体到复杂的组合,从生动流畅的活泼到定型的程式,上下数千年的云纹形态,宛如行云流水,不息演变。然而,发端于原始旋纹的构形元素和结构模式,却在历代云纹样式中文脉绵绵,不曾断流。
  
  二、“奥运祥云”的运用
  
  2008年,充满着中国云纹元素的造型在北京奥运会中被广泛运用,引起人们对云纹的广泛关注。“祥云”火炬——象征华夏文化符号的云纹图案与承载中国五千年古老文明的纸张、代表中国文化精髓的卷轴形式构成了奥运火炬的完美造型;“金镶玉”奖牌——丝带朱地云纹与比德之玉构成的喜庆祥瑞;“玉带祥云”的颁奖台——明黄色的祥云图案使颁奖台成为“金镶玉”的绝妙搭档;获奖证书——古老绢帛工艺及宣纸托裱证书上衬以祥云图案构成“化干戈为玉帛”的寓意,传达了中国人对和平的美好企盼;中国代表团领奖服上红、黄两色“升腾”而起的祥云图案,足以表达国人的喜悦心情。祥云图案作为北京奥运会的核心造型元素,可谓无处不在,但在不同使用领域内又不尽相同,没有因重复运用而产生审美疲劳,这也是云纹和其他图形元素的不同之处。 ......
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摘自:文艺研究
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