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新世纪中华乐派:理念与路向


□ 徐天祥

  2006年10月10日至11日,由中国音乐学院主办的首届“新世纪中华乐派论坛”在京举行。来自全国各地(含香港)的专家、学者、媒体代表近百人参加了活动。会议先后由谢嘉幸、赵宋光主持。
  自赵宋光、金湘、乔建中、谢嘉幸2003年在《人民音乐》发表《“新世纪中华乐派”四人谈》(以下简称《四人谈》)以来,“新世纪中华乐派”的提法和理念在音乐界引起了“巨大的震撼和反响”①,朱践耳、储望华、居其宏等音乐家相继撰文讨论。2003年9月26日,中国艺术研究院音研所主持召开“‘新世纪中华乐派’大家谈”会议,对“‘中华乐派’提法统一认识”②; 2004年中国音乐学院院庆前夕,金湘发表《“新世纪中华乐派”与“中国音乐学院”》的文章,建议前者为后者提供纲领,后者成为前者发展的龙头阵地③; 2004年11月22日,中国音乐学院邀集赵宋光、金湘、李西安、樊祖荫、谢嘉幸、陈铭道、赵志扬、王宁等多位学者讨论这一议题;2005年,赵金乔谢四人再度聚首,深化各自意见;2006年8月8日,“萧友梅与当代音乐文化建设研讨会”特开“匠哲雅集”,多位学者展开论辩。④各方观点促使讨论逐步升温,并伴有“建立中国特色的民族乐派”和“中华声乐学派”的呼声。作为《四人谈》倡议者,金湘近期申报中国音乐学院新世纪中华乐派课题,并由该院音研所(谢嘉幸任所长)发起承办首届“新世纪中华乐派论坛”活动。
  在开幕式中,傅庚辰(中国音协主席,书面致辞)、黄旭东(萧友梅音乐教育促进会)、于润洋(书面致辞)等先后致辞。中国音乐学院党委书记张雪阐明了举办该活动的真正意图:
  与印度音乐、德奥音乐相比,中华民族音乐近百年来受到西方文化的冲击,至今还没有在全世界范围内产生像欧洲音乐那样的影响。作为当代中国音乐家,我们应该如何增强责任感和使命感,使特色鲜明的中国音乐文化以“中华乐派”的面貌屹立于世界音乐之林?
  
  “新世纪中华乐派”的背景和意义
  
  关于“新世纪中华乐派”的背景和意义,金湘指出:二十世纪西乐东渐,中国音乐发生了巨大变化,但也留下了致命负面效应,造成很多软伤硬伤。在世界乐坛日益多元化的格局下,从复兴中华民族的整体出发应当持续发展“新世纪中华乐派”。它并非由谁提出,也并非由谁来建立,而是所有华人音乐家早就在实践并不断取得成果的综合与延续。提出这一理念,奋斗目标就会更明确。“有人认为过大过空,但只有空间大,才能样样可做;有人说过于理想主义,但一个严肃的艺术家应当具有这种理想主义精神。”
  何晓兵感慨道:“我们对欧美音乐的了解远远多于他们对中国音乐的了解,多于对脚下这片土地上音乐的了解。鸦片战争以来,国门大敞,进来什么接受什么,欧洲人比我们更珍惜传统。”乔建中在文中呼吁:“中国的音乐家必须从‘中西关系’的困扰中冲出来,扛起‘中国音乐’的大旗,堂堂皇皇地走进二十一世纪。” ......
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摘自:人民音乐
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