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《投名状》:华语古装动作片的新尝试陈可辛访谈


□ 陈可辛 罗 卡

  罗卡:前香港国际电影节策划/编辑。香港电影资料馆节目策划,现为香港电影资料馆特约研究员。
  
  人性黑白之间的灰
  
  罗:《投名状》是2007年比较重要的华语片,很多方面都让我印象很深刻。影片的结构和人物关系是从《刺马》这个故事来的。这是清代四大奇案之一,三兄弟是土匪,生死结拜,又一起去投清,大哥马新贻曾是清军,后来一起去打太平军。但大哥和二弟黄纵之间有思想纠纷,甚至爱情纠纷。大哥暗杀了二弟,三弟张汶祥为老二报仇,刺杀了大哥马新贻。你把它改成现在的《投名状》,好像参考了《水浒传》的精神,并加强了历史背景。针对已有的故事和电影《刺马》,你的创作过程是怎样的?
  陈:创作过程是很漫长的一条路。《投名状》从剧本开始,应该有三四年,当然中间我去拍了《如果·爱》。
  缘起是小时候看《刺马》对我的影响很大。当时不明白影响力从哪儿来。姜大卫、狄龙是我这代的英雄、偶像,他们跟张彻导演合作的电影那种浪漫——一直是白衣服,决斗、报仇等情怀是我们一辈子都拿不掉的。但为什么是《刺马》,而不是别的电影呢?可能因为张彻导演用了一个很颠覆的选角方法,找了狄龙去演一个本来可能是谷峰这种演员演的角色。
  《刺马》有个复杂的东西,就是说—个人开始是正派,最后却是反派。那么就不能找谷峰来演正派,唯一的方法就是找正派去演反派,才有前半部的说服力。但是这个颠覆对一个小孩来说是很大的影响。观众和演员之间永远有—个合约,演员的形象已牢牢地定在观众的脑海里。狄龙是我们的英雄,穿白衣服的大侠形象,突然去演反派,无论剧本怎么写,观众也不会把他当成百分之百的反派,黑和白在我们这部电影里就变成灰了,因为我们觉得狄龙一定是有苦衷的,一定是有挣扎的。就算剧本里没有挣扎,我们也觉得他自己有挣扎。这在我小时候的脑海里牢牢地刻下了。
  重拍《刺马》对我来讲最重要的一个点还是人性黑白之间的灰。这是我最想讲的。我觉得一个人长大的时候,他会看到几个层次的人性,小时候可能都觉得人是好的,后来开始明白坏人。但是,慢慢会觉得原来这些坏人也有他们的心理状态。年纪再大就会明白,坏人未必觉得自己是坏人。你觉得他是坏人,是你的角度,站在他的立场,可能他没有觉得自己是坏人。你觉得他做的坏事,可能他觉得做了好事。这就是这个剧本,或者这个平台最吸引我的地方。一切回归真实
  罗:张彻的《刺马》主要讲三兄弟之间的恩怨,还有侠义。但是你把他们放在更大的历史背景里面,就是太平天国的动乱,太平军跟清朝的对抗,民不聊生的背景。电影强调百姓由于饥饿要造反、要劫粮,写官逼民反那种状态,这些是《刺马》里没有的。强调大的历史背景,还有整个人间状况,是不是你重拍要特别强调的?
  陈:要重拍—个电影,当然不能简单地重复,一定要找到新的角度。那么我们就开始在历史书里面找,就找到《刺马》背景里面有一个战争。可能原本马新贻没有过多参与这个战争。但是放在那么战乱的背景,才能看得出人性的极端、善恶的模糊和道德观的颠覆。 ......
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摘自:电影艺术
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