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中国当代音乐学家


□ 董维松 钟子林

  董维松 中国传统音乐学家、音乐教育家,中国音乐学院教授。1930年10月出生,河北黄骅人。1945年参加革命,1947年加入中国共产党。参加过淮海战役、渡江战役等。在解放军文工团从事音乐工作多年,任乐手及合唱指挥和作曲。1953年考入中央音乐学院作曲系,1959年以戏曲音乐理论专业毕业并留校任教。1964年调入中国音乐学院工作,曾任音乐理论系民族音乐教研室主任,音乐研究所所长,学术委员会委员、顾问委员,学位委员会委员等职,并兼任中国音乐家协会民族音乐委员会委员,中国传统音乐学会副会长,中国戏曲音乐研究会理事长(现任顾问),《中国戏曲音乐集成》总编辑部编委、特约审稿员等职。享受国务院颁发的政府特殊津贴。
  他曾担任“孔三传戏曲音乐奖”评选和“全国豫剧十大名旦”的评奖委员。指导硕士研究生数名,现都已成为教学骨干和具有高级职称的专家。撰写出版的专著有:河北梆子《蝴蝶杯》(记谱并整理);汉剧《宇宙锋》(记谱、整理并撰写音乐分析);与沈洽教授合编《民族音乐学译文集》等。论文有:《中国传统音乐学与乐种学问题及分类方法》、《中国传统音乐研究中的二元学术观》、《民族音乐结构形态中的程式性与非程式性》、《论民族音乐中的三部性结构》等二十余篇。出版了《中国传统音乐学文集——对根的求索》(上海音乐出版社2004年版)。近年来又陆续发表了《论润腔》、《昆曲曲牌[粱州第七]的形态分析》等论文数篇。教学四十余年来,编写过教材二十部。
  在长期从事中国传统音乐研究的过程中,董维松教授积累了相当丰硕的理论成果。他对“中国传统音乐”的概念进行了明确的定义,在此基础上对中国传统音乐重新分类,正式提出民间音乐、文人音乐、宫廷音乐、宗教音乐的四大类分类法。他首次提出了“中国传统音乐学”的学科概念,认为“中国传统音乐既然有自己的特质和规律,当然应该而且可以成为一门单独研究的学问,成为一门独立的学科”。20世纪80年代中后期,他率先发表专文对“乐种学”问题进行讨论,在发表的《乐种与乐种学刍议》中提出了有关的三个概念:乐类、乐调、乐种,并提出了有关乐种的五个标界。在戏曲音乐研究领域,他主要就板腔音乐提出了“程式分析法”:结构程式、曲调程式、伴奏程式。这一分析方法更带有全面总结中国音乐形态规律,分步骤建立中国音乐形态学的意义。
  钟子林 西方音乐史学家、音乐教育家,中央音乐学院教授、博士生导师。中国音乐家协会会员,中国音乐家协会对外联络委员会顾问,《中央音乐学院学报》编委;曾任中国音乐家协会理论委员会副主任、美国音乐研究会理事。1933年1月生于浙江杭州。1949年参加中国人民解放军,在第三野战军(华东军区)炮兵文工团(队)任乐队演奏员,1956年考入中央音乐学院作曲系,后转入音乐学系,1962年毕业。1960年开始半工半读留任音乐学系工作。1963至1966年开设“中国民歌”课,1978年转向西方现代音乐研究,开设的课程有“西方现代音乐”(后改名“20世纪西方音乐”,2008年被教育部评为国家级精品课程)、“美国流行音乐”、“摇滚乐的历史与风格”、“英语音乐文献阅读”等。曾任校图书馆馆长、音乐学系主任等职,1998年离休。
  1985至1986年,他作为客座教授,先后在美国波士顿新英格兰音乐学院及安纳堡密西根大学音乐学院各讲授一个学期的中国音乐(同时在耶鲁大学、东北大学等校举行有关中国音乐的讲座),并进修西方现代音乐。1993至1994年,再度赴美考察美国20世纪音乐,访问作曲家、音乐学家二十余人,并应邀在宾夕法尼亚大学等院校讲学。
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