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坚守·传承·创新——日本建筑师眼中的建筑观


  特约记者 张磊 撰文

  201 3普利兹克奖又见日本建筑师。伊东丰雄获得奖后,中国建筑界有些失落怎么又是日本?与寂寥的王澍相比,6名获奖者足以让日本建筑界熠熠生辉。那么,中日建筑差距在何处?中国建筑师最需要向日本学什么?带着这些问题,我们采访了上海佐藤尊浩建筑设计有限公司总经理兼总设计师佐藤尊浩先生。佐藤先生在东京大学获得了建筑学学士学位,并在日本从事了8年的设计工作,之后他移居美国,就读于宾西法尼亚大学并取得了建筑学硕士学位,毕业后在西萨·佩里设计事务所工作了13年,又来到上海创建了自己的设计公司。作为在日本、美国、上海都工作了很久的建筑师,他眼中的建筑是怎样的呢?

  记者:伊东丰雄是第六位获得普利兹克建筑奖的日本建筑师,为什么日本会有如此多的建筑师获得建筑界的认同?伊东丰雄以71岁的“高龄”获奖,为什么直到现在他才会获得肯定?

  佐藤尊浩日本建筑师获普利兹克建筑奖比较多,因为日本的建筑设计、作品品质、施工技艺等水平都很高,建筑的细节能很好地表现出来。

  普利兹克奖不是对一个建筑师的一个作品进行评价,是对他整体作品的一个评价,伊东丰雄在现在和之前在国际上得到的评价都很高,他也曾经获得很多奖项。在日本,每年都有一个优秀建筑师的列表,伊东丰雄一直在这个表里。现在他71岁了,终于拿到了普利兹克奖,这也是应该的。获奖与年龄无关,主要与作品有关,当然机遇和运气也是不可缺少的。王澍的作品,我参观过宁波美术馆,我觉得还是很好的,他的建筑使用素材的手法比较好,给建筑立面表现了很好的质感,作品有质朴的感觉,对中国传统的传承做了自己的贡献。

  记者:不论是传统的建造技术,还是在建筑教育、设计理念、创意思维和操作手法上,日本建筑界在“传承”这方面做的很好,具体是如何做的?

  佐藤尊浩日本对传统的建造技术的传承很重视,举个例子伊势神宫,从1300多年前就开始实行“造替”制,即每隔20年就在临近的场地进行一次更换,每次可以有三代人同时进行操作,那么对于每一代工匠,一生可以有三次机会来做这项工程。通过这种方式,传统技艺就传承了下去。除了伊势神宫,还有一些寺庙也是这样操作的,更换的工期约1-2年。

  在教育方面,日本也很重视传承。比如普利兹克奖日本得主中,丹下健三在东京大学任教的时候,模文彦在里面做学生:模文彦当老师的时候,我在里面学习。妹岛和世在伊东丰雄的公司里工作过,后来自己独立创建公司。

  老师会倾力将自己的思维方式、设计理论等传授给学生,培养学生的能力。有的老师除了教学,还自己开设公司,会让学生跟着一起做项目,那么在一起工作的过程中,学生可以学到更多的东西。

  记者:现在有人认为中国的城市建设成为西方建筑师的试验场,也有人认为给禁锢已久的中国建筑带来冲击与交流,对此,您怎么看?

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摘自:上海艺术家
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