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浅析动画电影色彩表现的特点


□ 何 嵘

作为年轻的艺术门类——电影从最初的无声片、黑白片到今天立体声的彩色片,这期间经历了近一个世纪不断完善和探究的过程。就如同有声电影的出现是一次电影史上的革命一样,自彩色影片诞生的那一刻起,观众的眼球就被牢牢的锁定了,那些斑斓的色彩吸引着观众的视线,开启了他们的心灵,调动着他们的情绪,丰富了他们的视觉感知,使电影成为大众娱乐领域中最主要的手段。
动画片作为电影大家庭中的一个成员也同样经历了从黑白二维默片到立体音效三维彩色动画的一个演进阶段。而色彩作为动画电影中一个极其重要的视觉元素,一直以来为刻画角色的情感,为营造场景环境的氛围,为增进剧情、丰富画面、加强真实感,提高动画本身的欣赏价值起到了关键的作用。

动画电影色彩

由于动画电影是电影艺术中的一个子门类,所以对动画色彩的讨论必须从电影色彩的特点谈起。

一、电影色彩与绘画色彩的异同
电影和绘画是两个在形态特征和载体上都有着本质区别的艺术形式。电影是综合视觉和听觉等众多因素的视听艺术。而绘画相对于电影无论载体还是形式上都要单纯和简单得多。简单的讲电影画面是流动的绘画,每一格画面只是整部电影之中的一个细胞,而一幅绘画作品已经是独立而完整的艺术作品,已经是全部,是整体了。
在一幅绘画作品中,画家是通过对场景、事物或事件、人物等一个“瞬间”的捕捉或选择来表现、诠释客观真实的主观意象。电影则是直接表现活动着的形象(角色)和不断变化着的场景,正如人眼在现实世界中观察到的一样,整部影片的视觉形象是在光影与色彩不断流动中产生的,银幕上表现的是最接近于现实本来面目的空间、时间的运动关系。所以在色彩的表现上是不同的。具体说,绘画是固定一瞬间的色彩关系,而电影则是不断运动中的诸多色彩画面的组合与剪接,并根据不同段落的色彩变化形成整体的色彩节奏和韵律。在电影中的色彩通过摄影机的运动和角色、场景的转换可以“流进”也可以“流出”,〔1〕很容易表现诸如一天中由于太阳的运行产生的光线变化,或一年中四季更迭所引起的环境物象色彩的变化。此外,电影还可以通过同一镜头内部色块的位置移动与并置形成不同的色彩体积对比,或是在先后镜头画面的组接中使画面色彩形成渐变与再组合。这些特性都是电影色彩有别于绘画色彩的特殊品质。〔2〕由此可见,电影色彩是通过不断运动着的色彩来形成多样统一的,活动色彩的和谐、对比与联系形成了电影所特有的色彩形式。

二、动画电影色彩与实拍影片色彩的区别与联系
电影的门类很丰富,根据拍摄手段大体可以分为:实拍电影和非实拍影片。动画片就是非实拍片种的代表。
1.题材
与实拍电影不同,动画片是带有强烈主观性和非写实性的电影片种。由于动画片具有这样的特点故而在题材上就更加广泛,内容涉猎也极其丰富。如:《虫虫特工队》中弱小的蚂蚁王国抵抗强悍的蚱蜢群落的入侵;《回忆三部曲》之磁场玫瑰中神秘、荒诞、怪异的宇宙浮城,以及在其中发生的一系列充满神秘、悲伤、传奇的故事;《大闹天宫》中孙大圣如何带领众孩儿与天兵、天将决一胜负等等。这些故事可以是现实的、具象的,也可以是幻想的、抽象的,可真亦可假,可宏观亦可微观……其角色的载体也甚为广阔:可以是人、神、魔、怪、动、植物甚至是物件、家具、器皿,如《美女与野兽》中被施以魔法的古堡中,那小巧、伶俐可爱的茶壶、茶杯母子;充满顽皮与稚气的板凳“狗”;形似“元帅”的大座钟和动作滑稽、爱出洋相的烛台先生等等。更值得说明的是动画场景因为没有实拍影片选景和搭景在时间、空间、工艺、预算等诸多方面的局限,所以可以尽情地突出动画电影具有的高度假定性、非客观真实性的特点,故事发生的背景环境也是异常丰富的,如《狮子王》中宏大、广袤的非洲草原,《千与千寻》中神秘、离奇的汤屋,抑或《龙猫》中静谧、自然的乡村等。由于动画片题材的丰富、广泛,因而在色彩的运用上是非常灵活、不拘、甚至是多变的。
2.创作与表现
在实拍电影中色彩的表现和处理,是通过摄影机真实客观地记录场景中景物和角色的活动来完成的。也就是说,大多数实拍电影的色彩都要遵循自然的光影法则和色彩规律,所以其色彩是一种生活本来面目的写实表现。
当然在实拍电影中也存在着一些带有强烈主观色彩因素和色彩夸张的影片。比如:张艺谋导演的许多影片都具有这样的特色,如早期的《红高粱》、《菊豆》,近期的《英雄》;又如:日本电影大师黑泽明的《乱》;法国影片《天使艾米丽》;好莱坞大片《骇客帝国》等。
以上这几部著名的带有强烈主观色彩的实拍影片尽管在画面色彩处理上有着超常的色彩写意处理,但因其人物的写实和场景光线的真实仍然不失其现实常态,符合人们的视觉认知经验,他们的色彩处理带有从真实生活中提炼、概括和夸张的手法。故在实拍电影中尽管会出现由于题材的需求,色彩局部被强化和夸张,极具风格化的作品,但他们还都只是在一定联想范围内的色彩夸张,并没有脱离真实的生活。
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