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“生漆点睛”辨


□ 徐建融

  邓椿《画继》卷一记宋徽宗赵佶画翎毛“多以生漆点睛,隐然豆许,高出纸素,几欲活动,众史莫能也”。这一条资料,多为历来的美术史论家和鉴赏家所引用。
  徽宗传世画迹能见到不少,可是在鉴定中却从来没有发现过用“生漆点睛”的。用“生漆点睛”倘若真有如此奇特的功效,则自不难仿效,为什么就“众史莫能”?笔者曾专门作过试验,事实证明,用“生漆点睛”,不论画在绢上还是纸上,熟纸上还是生纸上,都与整个水墨或彩色的描绘极不谐调,效果并不好。
  近阅宋·何《墨记》记“桐花烟如点漆”云:“潭州胡景纯专取桐油烧烟,名桐花烟,其制甚坚薄……每磨研间,其光可鉴。画工宝之,以点目瞳子,如点漆云。”这才恍然悟到“生漆点睛”应是桐花烟点睛之讹;而所谓“高出纸素”云云,也应看作如许嵩《建康实录》记张僧繇画“凹凸花”“远望眼晕如凹凸,就视乃平”的那种视觉效果。徽宗传世《柳鸦芦雁图》卷(上海博物馆藏)中的乌鸦,毛羽乌黑松柔,目睛却有熠熠青光闪动,当是用桐花烟点成。
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摘自:读书
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