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惊悚影像


□ 褚天舒

惊悚影像
褚天舒

曾念平 毕业于北京电影学院摄影系,获硕士学位。主要摄影作品,电视电影:《生死劫》、《我们》。电视剧:《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》。电影:《血色清晨》、《四十不惑》、《红粉》、《恋爱中的宝贝》、《门》。
褚天舒 1999 年考入北京电影学院摄影系故事片摄影专业。

惊悚与影像

《门》是我第一次拍惊悚片。什么是鬼片、恐怖片和惊悚片,我也很难界定清楚。有些影片定义成恐怖片,可能是因为它更多地借助于一些影像上的怪异,暴露,比如说骷髅;一些血腥和凶残,像嘴里爬出什么东西,耳朵长成什么样子,或者是鬼魂那类的。骷髅、血腥、怪异可能有些人觉得挺可怕的,但是我觉得最恐怖的还是未知的东西,不知道将要发生什么。也就是说,看惊悚片最刺激的,或者最有作用的、最重要的还是精神上的那种捉摸不定,那种不知未来的紧张等待。这种心理上的恐惧比那些什么都放在表面的恐惧更可怕,因为表面上的东西它有量,它是有数的,心理上的东西则是不能衡量的,是无限的。这种捉摸不定的东西加上观众的想象会变得非常强大。
怎么让影片传达给观众这种感受呢?手段很多,利用剪接、声音的配合,当然重要的还是影像。未知的东西,从影调上看,有些应该是看不见的,有些应该是似有似无的。比如说雾,在《门》中三岔口的那场戏,雾突然就来了,给男主人公和观众造成心理的恐怖和压抑。还有多次出现“2 点10 分”的镜头,很多观众看完影片之后不敢看门镜,说明这个镜头起到了作用。我们拍门镜时,把人变了形,还弄得不太清楚,空荡荡的楼道好像随时会出现什么,总之从形象上的扭曲,从光影的明暗、色彩上的阴森要传达出一种不确定的东西。
《门》在整个色彩方面,我们多用蓝、绿和暗红,那种青也是正常影片很少用的。还有那种灰白,整体色彩上会给人阴森森的感觉,让人毛骨悚然。那种黑暗和似有似无的感觉,好像后面延伸了很多的东西,不知道有什么。透视方面,什么时候要用广角,什么时候要把焦点放在什么位置,这些跟创作者的感受有很重要的关系。具体应该怎么用,每个镜头都是不一样的。我认为,一个有经验的摄影师在各种技术手段都掌握的前提下,怎么能够运用得比较恰当,能够表达出预期的效果,完全要看创作者自己的感受。
当初选景选在重庆是因为这个城市有很多我们要的东西。它是一个山城,环境有起伏变化,画面本身就有张力,山路的那种险峻,比一般的平坦的地貌冲击力大。还有江、桥,以及雾。但是我们拍的时候是一个没有雾的季节,我们用了大量的烟饼。真正有雾也麻烦,我们有一个机器因为潮湿还坏了,太潮湿了,拍完之后里面全是水。

前期拍摄与后期调整

《门》是高清摄像机(磁带)和摄影机(胶片)一起拍摄而成的,高清占很大的比例。这也是我第一次的大胆尝试。拍胶片是我的老本行,有几十年的经验。近几年,我也拍了很多高清的电视电影,其中两部转成了胶片, 积累了不少的新经验。我把胶片的影像控制概念运用到高清的制作中,加上拍广告时对后期数字技术的了解,所以在拍《门》的时候,就比较熟练了。胶片和高清各有优势,比如,胶片主要用在升降格和运动方面。《门》有很多升降格,很多变速,这个主要是依赖胶片。而高清的低照度好,在拍夜景方面,像在重庆大桥上的戏,完全是靠SONY950 高清摄像机的低照度,要不然曝光量是达不到。摄影机我们用的是500 度的胶片,而且我们有两套镜头,摄影机的蔡斯镜头最大光孔是T1.4,曝光量还是不够,而950 的感光度比它要高出一档半的光孔。 ......

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摘自:电影艺术
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