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北京798:从军工厂到艺术区


□ 李雪梅

如今的798是中国城市文化的急先锋,一个引人注目的时尚新宠,一个过去与未来、现实与理想、荒诞与正经奇幻组合的实验场……从军工厂到艺术区,这一改天换地的转变,其步伐之快、势头之猛,出乎很多人的意料。其原因何在?我们从中可得到哪些启发?
在策划“工业遗产”专题时,798作为一个典型个案被我们“相中”。作为一个工业遗产,798与上海江南造船厂或沈阳铁西区的大型工厂显然不能相提并论,但我们选择它却是基于另一种典型性:从工厂区到艺术区,从工业到后工业,从沉寂到活跃,从保守到创新,从封闭到开放,从低租金到高代价,从纯民间到政府的介入……一切的转变都是在不经意中“转瞬”即成。
798过去是大型国有军工企业,也叫国营北京第三无线电器材厂,此前是718联合厂 (即华北无线电器材联合厂)的三分厂,曾在国家建设中发挥过重要的作用。1964年4月718联合厂分家,才有了798厂。自上个世纪90年代,聚集在酒仙桥地区的各电子工厂均大规模转产或停产。经过企业调整,797、798、706等七个工厂合并为七星集团。现在的798艺术区也称大山子艺术区,是对七星集团属下这一区域的统称。
第一次采访是在4月21日,那也是我的第一次798之行。如果不是有熟人指引,要想找到798艺术区可能会多费一些周折。进入艺术区的东门没有什么明显的标志,墙上挂着的牌子上写着“酒仙桥路4号”。
从院门到798艺术区还有一段距离。这一片原是718厂的厂区,路边矗立的宏源公寓和相对成熟的社区环境,暗示着原来的工厂区曾经历过房地产开发时代。再往前行,工厂的面貌逐渐清晰,横七竖八的管道,高耸的烟囱,“文革”时期的标语,身着蓝色工作服的工人,以及不断传来的机器轰鸣声,可以感受到这是一个活生生的工厂;而艺术展览的宣传海报,画廊、工作室的指示标牌,引人注目的雕塑作品,时髦的青年和穿梭往来的外国游客,一切又构成了极强的艺术和时尚氛围。少时记忆中的工厂环境与奇思幻想的艺术构思的组合,让人有种时空交错的感觉。
这是一个氛围独特的工厂,同时也是一个生机勃勃的艺术区。工业与艺术,竟能彼此相安,甚至相得益彰,这在中国的其他工厂中是难得一见的。我想了解这—特例是如何产生的,或许这对中国的其他工厂有些借鉴意义。我把采访的目标锁定在黄锐、徐勇、李向群和田烟幸人等人身上,因为他们都是798这个过去的军工厂向如今的艺术区转变过程中的重要参与者。

田烟幸人:我的存在给欧美艺术机构的进入吃了定心丸。

正逢798一年一度的艺术节,我们约好了在798的“老工厂”咖啡厅与北京东京艺术工程的老板田烟幸人见面。坐在他旁边的手钱和加子是个文静而漂亮的日本女孩。她是前天从东京飞到北京,专为参加第二天下午的“日本动漫展”的开幕式,赶到798时已是晚上10点。我很关注她对798的第一印象。
“我感到是进到了—个大工厂,隐约中,可以看到高大的烟囱,大体积的厂房。但第二天就不是这个感觉了,这里有很多展览,有很多有活力的艺术家和艺术活动,来参观的人也很多,这在东京是不能想象的。”
这是她的第一次中国之行,在798的两天已让她兴奋不已。与和加子喜形于色形成对照,田烟幸人显得很理性。他说他每个月都要从东京往返北京—次,兼顾东京画廊和北京东京艺术工程两边的经营。而798艺术区的形成乃至发展到如今的规模,都和他有—定的关系。
“我的东京画廊建于70年代,从1989年就介绍中国的艺术家来日本。我—直想在北京或上海开一家画廊。但上海的商业气息浓,我更喜欢北京的文化艺术氛围。通过朋友黄锐的介绍,我来到这个工厂。2002年,我决定把北京东京艺术工程设在这里,一是因为这儿的面积很大,二是便宜,即使失败了,损失也不会很大。我刚来的时候这里只有一家书店,据说现在有几十上百个艺术家入驻了。”
他所说的第一家书店是美国人罗伯特的艺术书店,而罗伯特本人也对798艺术区的形成和发展有着重要的贡献,外国人对798的关注和参与,便与他密切相关。
“作为首批进入798的艺术机构,你觉得自己对798艺术区的发展起了什么作用?”我问他。
“欧美画廊刚开始对进798持一种怀疑态度,但东京画廊这几年在798的持续发展,给他们起子—个很好的示范作用。我展览的都是中国有性格的艺术家的作品,是非主流的,但也没受到政府限制。我的存在给欧美画廊吃了厂定心九。”
其实田烟幸人对北京798的作用还不仅限于此,他对厂—房建筑价值的认定,也起到积极的作用。
“最初来时,吸引我的就是这里厂房的建筑风格。一看就知道这不是东方式的,而是欧洲式的风格。日本没有这样风格的建筑,甚至这种风格的建筑在亚洲也不多见。能在中国看到这样的建筑,并在这样的建筑中举办艺术展览,非常有意思。”
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