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期待更多的优秀“军事”影片等


期待更多的优秀“军事”影片等

  期待更多的优秀“军事”影片
  
  从中国电影诞生那一天起,军事题材影片就绽放出了独特而绚丽的光彩,并且在电影艺术的百花园里长盛不衰。尤其是在新中国成立以后,电影作品对革命战争的表现更是凸显特色。 改革开放以后,军事题材影片进入创作高峰,从1991年开始,《大进军》《大转折》《大决战》等鸿篇巨制以及表现历史上几次重要战争过程的《秋收起义》《济南战役》《南昌起义》等层出不穷。 此外,对于和平时期军事题材的表现也不乏一些特色之作。这些影片不光在内容上丰富多彩,在电影的技术、制作、工艺上也大有与时俱进、开拓创新之势,特别是高新数字技术的运用,大大丰富和加强了电影的精彩程度。
  目前的新电影虽然取得了不俗成绩,但也存在电影创作明显落后于电视创作的情况,且一些影片对主题的把握缺乏力度和深度。军事题材电影如何满足当代观众的审美要求,将主导意识与娱乐元素、艺术性与商业性进行有机融合,现在看起来还是一个难题。
  和平时代的人们其实更渴望看到“打仗的”电影,来满足关于英雄的梦想。军营曾是很多人年轻时有过的梦想,军事题材电影应多表现人物的个人情怀,给观众一种个性化的体验,一种大众情怀,这样才会使塑造的人物更加鲜活,更接近生活中的年轻人,使观众产生共鸣。也只有这样,军事题材电影才会吸引越来越多的新时期年轻观众来关注。
  广州读者:周树强
  
  文艺片发行要讲究多种渠道
  
  继《千里走单骑》之后,第20届东京国际电影节又一次将开幕影片的荣誉给予中国电影——由第六代导演金琛执导的电影《凤凰》,日本电影市场也已悄然成为国产文艺片重要的海外市场之一。在不少日本电影发行人眼里,中国的文艺片是含金量颇高的“富矿”。霍建起导演的《那山那人那狗》、张扬的《洗澡》、张一白的《关于爱》等,都是较成功的发行案例。
  让不少人感到疑惑的是,为什么同一部片子,在国内无人问津,东渡日本后却广受喜爱?一方面是文化上的相似性让日本观众较能接受中国电影,尤其像《那山那人那狗》《暖》《洗澡》这类在国内观众看来节奏颇为缓慢的散文式影片,日本观众却觉得充满了人性的脉脉温情。另一方面则要归功于日本电影市场的成熟。在中国,像《孔雀》这样相对小众的文艺片也得往“大”里做——加大拷贝量、加大宣传力度,只靠提升“量”来换票房是一种粗放型的发行方式;而在日本,发行商可以用有限的费用,先做针对专业影迷的宣传、制作少量拷贝来探路,若口碑不错再慢慢加大投入。这一细腻的发行方式既降低了风险也保证了收益。
  相比之下,国产文艺片的发行策略显得千“片”一律。因为没有艺术院线,文艺片只能和商业片同台竞争。有明星的,请明星出来做巡回宣传;没明星的,只能挤入发行成本较低的数字院线或干脆直接卖电视版权。同样是张一白的电影,同样是爱情片,参与投资制作并在日本发行的日方株式会社采取了完全不同的策略:安排在大城市白领女**去的影院,宣传也针对她们;而《夜。上海》里有竹中直人这样的日本一线男演员,则选择在日本主流商业院线全面上映。日本电影发行商的专业策略值得借鉴。 ......

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