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华语电影新格局中的香港电影——兼对后殖民理论的重新思考


□ 陈犀禾 刘宇清

  内容提要 在香港电影研究中,香港的文化身份始终是一个备受关注的热点话题。一直以来,人们喜欢从中国大陆、香港本土和殖民英国构成的三角关系中探询香港的身份和前途问题。在讨论香港和大陆的关系时,后殖民理论曾是一种流行的理论视角。香港回归后的复苏与繁荣,已经彻底粉碎后殖民观察家对香港前途的悲观预测。本文根据“互文性”关系来探讨回归十年来香港电影和文化元素在“华语电影”这一文化场域中的呈现,旨在超越主体和主体权力关系的二元对立视角的局限,并对后殖民理论的有效性进行反思。
  关键词 香港电影 华语电影 后殖民理论
  
  一、从周星驰和他的《功夫》谈起
  
  2005年1月2日的《南方都市报》在题为《2004娱乐年鉴·权力榜》(2004年中国娱乐圈35位最具权力人士)的文章宣称,两岸三地最具权力的娱乐明星分别是:
  
  第一:周星驰
  第二:刘德华
  第三:张艺谋+张伟平
  
  其后排名在前15位的人士依次如下:4、章子怡,5、刀郎,6、冯小刚,7、周杰伦,8、许冠杰,9、陆川,10、王家卫,11、杜琪峰,12、S.H.E.,13、Twins,14、蔡依林,15、成龙①。在这份名单中,香港艺人独占前三甲的状元和榜眼之位;在整个前15名中,香港艺人则占据6席,超过大陆和台湾地区。
  文章报道:周星驰历时三年,自编、自导、自演、自己监制的《功夫》在2004年底香港上映第一周以2512万港元打破了由《迷失的世界·侏罗纪公园Ⅱ》保持多年的周票房冠军纪录;在内地,首映当天票房收入1100万元,是《天下无贼》的两倍多;12月24日平安夜当晚一夜之间票房成绩翻番,狂收2000万元,打破目前国内由《英雄》保持的单日票房1800万元的最高纪录。最终,《功夫》在香港收入800万美元(约合6400万元人民币),在大陆票房收入则高达2000万美元(约合1亿6000万元人民币),并且成功进入欧美主流电影市场,成为少数在全球票房收入超过1亿美元(约合8亿元人民币)的非英语片之一。
  上述报道表明,《功夫》在文化(娱乐影响力)和产业(票房收入)方面获得双丰收。我们的问题是:应该如何评价《功夫》的成功及其相关现象?如果把《功夫》看作香港电影,它是否宣告十年前“香港电影已死”预言的彻底破灭?《功夫》还是不是一部纯粹的香港电影?是否需要为认识香港电影和文化重新设定一个语境,引入华语电影这个以语言和文化同一性为基础的跨区域性概念?总之,周星驰和他的影片已经成为近年来香港电影和流行文化在内地强势呈现的一个标志,对学术圈内曾经流行的关于香港身份、香港文化、香港和大陆之间关系的理论架构——后殖民主义理论——提出了挑战,电影批评和理论界应该予以回应。
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