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王小帅:像豹子追猎物


□ 李 彦

王小帅:像豹子追猎物图片1
构思电影有很多种,像《青红》是自己家里的事,自己有这段生活经历,可以把它表现出来。我写的基本上都是自己的电影,原创性是比较强的,可以说我的电影是导演的电影,同时也是作家电影。

数十年的坎坎坷坷,年少轻狂、骨子里叛逆的王小帅已人到中年,变得更加沉稳、从容,然而并没有改变他对电影的追求,“纪实”、“底层”、“民间”始终在他自己的电影视野中。他是中国60年代出生的青年导演中一直还在坚持按自己的追求拍摄电影的人。

关于青春

记:你的大部分影片几乎都是围绕着青春期的,有人比喻王小帅的影片走不出青春期。你怎么看?
王:拍青春期的作品说明自己还年轻,如果说拍到童年了,那就是年龄偏大了吧。当然了,想想自己也人到中年了,但实际上有好多感悟是从那个阶段开始的,在人的生命阶段里,有刚刚对生命的那种冲动,青春期成长的阶段也正是世界观形成的时候。对于社会,它是比较有意思的一个阶段,有好多东西都在这个阶段里面留有痕迹,冲动啊,迷茫啊,有好多东西,说起来好像又回到那个状态里面了。
记:在《单车》和《青红》里你选的那个男演员特别好,他真是把青春期青涩的那种东西表现得特别好。
王:这个男孩本身就处在一个特别青涩的年龄阶段,有好多东西都是他与生俱来的,每个人的性格都不一样,他身上的那些东西是很有特点的。
记:你的几部影片给我感觉是湿漉漉的,比如《二弟》和《青红》。
王:《青红》特别有这点,主要是我们贵阳那个地方阴天多,所以我们尽量造成一种多洒点水啊,下个雨啊,这个拍摄起来很困难的,但是我坚持做,坚持往这方面努力。
记影片里的街道、小径也都是弯曲的,是为了好看?
王:一般情况下这种环境这种结构比较入画,比较好看,这种变化多一点。宽宽敞敞的长安街怎么拍都拍不好看,特别笔直可能拍起来很困难,不好玩。
王小帅:像豹子追猎物图片2
记:据说《17岁的单车》原来叫《17岁》,《青红》原来叫《19岁》,还有你打算拍的《我11》,好像都要把青春期这一段给拍个够。 王:觉得挺好玩的,后来把《19岁》改成《青红》,就是不太想特为这事去弄吧。确实《我11》带着我童年的印记的状态,相对比较真实一点吧。《我11》也不是我起的,是我的制片人起的。
记:不是刻意要给自己的青春期留下什么深刻的东西?
王:还没有。

关于原创性

记:五代导演大多是改编别人的小说,而你们这拨导演大多是从自己写剧本开始,是因为自己能写,还是在小说里找不到想要表达的东西?
王:我们跟五代的导演不一样,一般都是自己写,自己弄。不是说自己有能力写剧本,写剧本很累的,但是我觉得小说是小说。对于我们做电影的人来说,一开始没有能力、没有钱去买人家小说的版权,也没有很多的时间和精力去改编一个小说,那只能更加原创一点,自己构思自己写。其实剧本主要就是一个构思,好多电影剧本都是在构思上,而在文学性上的要求不是特别强,也不那么高。所以一般我们的电影原创性多一点,根据小说改编的比较少。
记:有的导演改编小说是因为在小说的基础上创作电影可以把作品做得更扎实。
王:不能那么简单地说,电影是电影。当然电影在小说的基础上变成了一部电影,也就没有办法再依赖小说了,拍得好就是好,拍不好就是不好。如果只能根据小说改编电影,依赖性太强了吧。我自己完全有能力创作一部电影。当然,我们也会看一些小说。
记:你创作电影的初衷很多都有个人成长的印记,电影成了你有感而发的载体。
王:构思电影有很多种,像《青红》是自己家里的事,自己有这段生活经历,可以把它表现出来。碰到一个什么样的事,有感觉了就做呗,不一而足。我写得少,我写的基本上都是自己的电影,原创性是比较强的,可以说我的电影是导演的电影,同时也是作家电影。
记:将来会不会这样一直走下去?
王:不知道。不一定。关于电影与电视剧
记:你从电影学院毕业以后到现在一直在拍电影,没拍过电视剧,是看不上电视剧?
王:不是看不上,这是两个环节。我觉得拍电视剧也是需要学习的,20集那么长的一个结构,在一个半月或者两个月内拍完,对我是很困难的事。
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