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老舍戏剧对北京人艺的影响


□ 陈 军

内容提要 本文从文学和剧场之间的关系入手,从作家提供的戏剧底本的规定性和被阐释性角度研究北京人艺的演剧特征,具体论述了老舍戏剧对焦菊隐导演风格与艺术生涯的影响,以及对北京人艺演员艺术成长道路的影响。这种来自文学对舞台的影响是戏剧研究的一个重要方面,值得我们给予格外的关注。
关键词 老舍戏剧 北京人艺 焦菊隐 表演风格

北京人民艺术剧院(简称“北京人艺”)的前身是原中央戏剧学院话剧团和原北京人民艺术剧院话剧团,而这两支剧团都是由文工团发展而来的,演员大都是“半路出家”,在长期的战争环境和流动的演剧生活中,不可能受到良好的艺术训练和系统的专业学习。应该说,很多演员真正接受专业训练、走上正规的艺术道路是从老舍的《龙须沟》排演开始的。很多年以后,叶子回忆那一段艺术实践时曾感慨地说:“那个时候我虽然已经演了多年的戏,也懂得一些表演方法,但像那样按艺术创造规律去深入研究剧本,体验生活,创造人物,还是头一次。”可以说,北京人艺的许多有才华的演员,正是从多次上演老舍剧作中逐渐成长起来的。于是之也是其中的一例。梁秉堃在《平民演员——我说于是之》中描述说:“解放以后,是之连续演了老舍的5出戏:《龙须沟》、《青年突击队》、《骆驼祥子》、《女店员》和《茶馆》,这里面有使他成名的程疯子,有他最喜欢的老马,也有证明他达到高峰的王利发,可以说,他的艺术生命是紧紧地与老舍的名字连接在一起的。”1950年排演《龙须沟》时,于是之刚刚二十三岁,由于他成功地实践了焦菊隐的“心象说”,塑造的程疯子一炮打响,但接下来却走了弯路。他在《雷雨》中扮演的周萍和在《青春之歌》里扮演的余永泽都失败了,这与他不能进入人物角色的内心世界有关(他的出身经历、生活积累、个人性格、平民情怀使他本能地喜爱演老舍的戏,而不适合演那些带有“小资”情调的戏)。他曾为此十分苦恼,甚至一度想转行。后来,在扮演《骆驼祥子》中的老马时,他终于又找到了艺术感觉。老马风雪中“出场”一段戏受到评论界的好评,这使于是之恢复了以前的状态,增强了对自己的表演能力的信心。到了扮演《茶馆》里的王利发的时候,于是之已经形成了自己含蓄自然的表演风格。于是之心存感激地说过:“从《龙须沟》到《茶馆》塑造了我。”根据老舍的剧本,北京人艺的演员们在舞台上塑造了许多血肉丰满、令人难忘的人物形象,如王利发、程疯子、丁四嫂、庞太监、松二爷、常四爷等。北京人艺之所以成为中国当代戏剧史上具有鲜明艺术特色且产生了世界性影响的杰出剧院,显然与老舍戏剧是分不开的。
尽管关于北京人艺的研究一直是戏剧界的研究热点,但却限于对焦菊隐和于是之等著名导演和演员以及对北京人艺演剧风格的研究。这方面的研究著作有:《论于是之表演艺术》、《探索的足迹》、《焦菊隐戏剧理论研究》、《论北京人艺的演剧学派》等,而从作家与剧院(文学与剧场)之间的互动关系入手对北京人艺的研究还没有专论。本文从文学与剧场之间的关系入手,从作家提供的戏剧底本的规定性和被阐释性入手,力图对老舍戏剧对北京人艺的深入影响给予关注。 ......
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摘自:文艺研究 Tags:老舍
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