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DV认知观念的辨析


□ 周 星


DV价值讨论的史前背景

在上世纪胶片时代建立起来的影像观念,曾经满足了千万人镜中观“我”、想像中实现欲望、窥视里满足隐秘的心理需求。胶片时代哺育的艺术观念,注重群体的艺术语言,形成专业化十足甚或高不可攀的电影表现技巧和艺术规范。这一规范不仅在于创作人员的行业要求、技术部门的技术指标,还在于培养了无论观者还是作者的“职业化”观念,行业的规则、操作的复杂、分工的细致,使“电影”不仅稳固着艺术的创作名声,而且高傲地保持着个体难以高攀的标杆,于是,电影艺术就成为影像的艺术性创造,需要专业化培养和排斥常人的自发性“业余”创作。影像美学的深远影响和电影艺术的成套规矩,使电影形成本有的特点,非此即彼,即便表现的是现实生活,也是透视着的生活,不是生活本身。所以,电影公认是艺术的创作。
开始改变胶片观念的电视,大规模的呈现非梦幻的即时性特点,由于摄像技术的简便性和可操作性,电视的个体表现可能的范围大大扩大.新闻在
即便电视在几十年发展过程中形成了不亚于电影艺术的艺术表现规则,但被艺术认可还处在众说纷纭的比较尴尬局面。然而电视借助电子传播的迅捷优越性,也开始高傲的脾睨一切,无论人们怎样认识,电视的机构性规则依旧坚挺,和电影不必相关的独立自我领域特点,造就了电视的行业霸权,在洋洋自得的舆论权利主宰的背景下,电视整体的传播规律日渐强化,不同于艺术审美规律的传播规场、连线直播、记录过程等都成为现实,电视大幅度跨越了群体艺术的框框,实现了快捷方便的个性操作的可能,传播信息的特性如潮般逐渐漫过艺术阻隔的堤坝,不免遭致没有艺术品位的鄙薄,在“影像艺术”的成规和高傲观念看来,电视不仅没有艺术可言,也连带没有多少文化可谈。但电视的确给予影像艺术新的操作方式和表现技巧,更为自由的表现生活,成为电视迅速占领家庭视觉需要的主要原因。电视纪录片的更为蓬勃发展,是电视再现生活观念的落实化。则以强势的要求和节目栏目化要求,决定节目创作的框框和律令。原本朝向自由却显然更受牵制的创作,也没有逃脱无处不在的行规节制,电视的个人独立创作空间在闪现光芒前景的同时又几乎难以撑开更为自如的天地。 技术带来了观念和操作变化的可能,DV时代的降临,使期望摆脱行业成规束缚,自由表现创作欲望的人们看到了曙光。小巧灵活的拍摄机器、简单的操作方式、一定技术指标的声画影像、自由迅捷的个体表现,使DV新时代猛然突现在影像艺术面前。而更为重要的是观念变化,伴随DV出现的社会观念变化说明:没有什么规范是不可改变的,绝对的观念遭到实践的重大打击,观念的变革从本质上会导致新时代的来临。比如,新世纪最大的观念变化是中国人的认识新时代到来,上至中央政府对管理观念巨大转变,服务人民第一次真正落到实处;以人为本的认识从上到下开始确立,诸如对收容人员法规变化,诸如为考生着想从7月改为6月高考的时间变化等,而经历抗非典后人们认识到许多工作不是不可以加快效率,官员不是不可以深入百姓,机构不是不可以改变传统习俗,办事不是不可以简化手续,等等。而DV本身导致的艺术观念变化也同样是和社会观念变化同步实现的。 ......
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摘自:电影艺术
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