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芬兰现代陶瓷设计理念


□ 梁 良



内容摘要:芬兰从20世纪中叶开始,发展成为一个以科技为主的新兴工业国家。芬兰现代陶瓷设计在世界设计舞台上,扮演着实力派的角色。本文对芬兰现代陶瓷设计理念及其成因进行了深入探讨。
关键词:芬兰现代陶瓷设计形式功能

芬兰地处欧洲最北部,有1/4的土地在北极圈以内,东边与俄罗斯接壤,西边与瑞典和挪威毗邻。从14世纪开始,她相继受瑞典和俄罗斯统治长达600年之久,一直到1917年才获得独立。因此,她本身的民族传统和文化长期以来受到遏制。因为缺乏民族特性,在20世纪初,当现代主义和功能主义传入芬兰后,就很自然地快速发展起来。符合工业化生产的、设计合理的、功能强的, 且价格合理的日用品成为芬兰设计的潮流。这种对事物严谨的处理方法既是北欧思维的特点,同时也符合了因为资源匮乏而需要充分节省资源的芬兰国情。20世纪40年代后,也就是二战结束以后,因为战争引起的物资短缺相对缓和,新的和平时期开始,工业界也开始大量调整以前的模型与款式,战后的重建为设计提供了大量机会。这是一个工业增长迅速,同时人口大量从农村迁移到城市的时期,城市人口迅速膨胀,新的家庭迅速增长,人们的生活空间则相对拥挤了许多。因此,适合这种有限住房空间的城市家庭生活日用品就成为设计的主流,对于陶瓷器皿来说,就要求既要节省空间又要用途多样,可以灵活组合使用,同时造型简洁,易于生产,让使用者和生产者同时受益。
就在这时,芬兰出现了具有里程碑意义的设计—凯伊·弗兰克(Kaj Frank) 的Kilta,其设计理念是“重新建筑你的餐桌”。这是一套多功能的可以随意组合使用的餐具,只有几件基本的器形组合,但却是一个餐具的系统。每一个边缘和尺寸都是经过精心设计和计算的,不管是大盘小碗,整套餐具中的任何一件和另外一件都可以非常和谐地搭配使用,又可以摞叠,节省储存空间。它打破了传统餐具一贯都是一件器皿只有一种功能的局限性,提高了使用者的效率,创造出一种新的生活方式。使用者可以根据自己的需要重新设计使用组合,增加了就餐时的乐趣。它把只有在展览馆才能看到的现代设计带到普通人的生活中,成为现代设计的最平民化和最清晰的诠释。这套餐具以单色处理,有四种颜色可供选择,分别是黑、深蓝、黄和白色,这4种颜色随意搭配起来效果也很好。这套设计从1953年开始在芬兰最大的阿拉比亚陶瓷公司生产,20世纪80年代时经过一次修改,到现在仍然十分畅销,经久不衰。
芬兰严谨的民族性格使设计师尽量剔除多余的成分,只保留最能体现设计功能和美感的部分,长期在极地生活的体验使芬兰人对材料极其爱惜,以最少的材料生产出最好的产品,因此芬兰的设计整体上给人以简洁单纯的印象。“简约”是有其文化传统和心理因素的。一方面是因为芬兰历史上从来没有王室贵族,生活相对简朴单纯;另一方面,芬兰人亲近自然,反对一切人为添加的装饰,因此他们从心理上反感过于繁琐的设计,不喜欢这种炫耀的风格。芬兰设计师并不认为简单的造型会阻碍他们表达自己的设计理念和情绪,相反,简单的设计要求设计师对线条和造型更加敏感。他们会更加集中精力地在简单的线条上挖掘最深层的内涵,每一条线、每一个转折都是经过计算和实验的,充分考虑到人机工程学,也就是人们在使用时的舒适感和情绪。在细节上蕴含了更多的内容,让使用者在认真体会其中的奥妙后会更加喜爱手中的器皿。简单的造型对工艺的要求更高,给设计和生产都提出了更严格的要求,这对设计师也是一个挑战。 ......
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摘自:装饰
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