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衣服的困扰


□ 杨弋枢

  有一部奥地利电影在二○○一年获威尼斯电影节评委会大奖时,引得很多人不满,在这部电影里,裸露的身体充满影片,这些身体慵懒、粗暴、晃动或肥硕、松弛、布满褶皱,在最炎热的天气里暴晒与自我安置,这部电影叫《狗日子》(Dog Days)。“狗日子”,指一种极度高温的天气,人在“狗日子”里变得脆弱,晕眩,失去理性,难以克制地变形。为什么要拍这种情形下的身体?显然,这些身体形象的对面是另一些身体形象:商业电影或大众剧中青春健美的身体形象,时尚杂志里备经修饰的身体形象,选美秀、T台、电影节红地毯上表演的身体形象……如果“美”被诸如此类的文化工业体系所定义,那么《狗日子》里的身体便是让人不堪的,它和整个的“美感”体系对着干。在电影里,裸露的身体并不罕见,但即便是那些情色电影,也会用灯光、化妆、拍摄角度等等给身体披上装饰。哪怕是在三十七摄氏度以上的高温天,一无修饰的身体也是让人尴尬的,《狗日子》描述的现实注定是很多人不愿看的。而在后商品时代,消费文化的“狗日子”天气免不得一波波袭击,让人如同经历高温炙烤。《狗日子》其实是发达资本主义的一则寓言,它以裸露表明人性的本真,用放任自流的身体形象对集体性规训的身体发出蔑视的哼哼声,然而也一样掩饰不住个体处身“狗日子”的焦虑。
  陈军和李元一直没有给她们的服装工作室起名,似乎也与某种焦虑有关,这种焦虑不是来自对自身的怀疑,而是对于与“高温天气”如何相遇感到的困惑。多年来,她们为熟悉的朋友做衣服,设计者和穿着者彼此会意,这种颇为坊间的制作方式划出某种界线,让她们对不断更迭的时尚语境产生了免疫力,而能在衣服里持久地保留着那些标记性的参数:她们的日常服装总是面对一个具体对象来设计衣服;她们偏爱选用优质的亚麻、棉、纱、绸质布料;从选料、画图到配纽扣,包括试衣后的修改,她们用手工的方式完成每一件衣服;她们的日常服饰偏爱使用黑色、咖啡色、浅灰、灰蓝等冷色系,“街头流行色”不能影响她们的色彩偏向;如果不是找到最恰当的方式,她们不会在衣服上随意使用装饰,像蕾丝、层层叠叠的花边、亮片、印花一类装饰品她们不会轻易选择;从很少用拉链这样的细节上,足以体会到她们对快捷产品的谨慎之心,也令人模糊地想起某种过去的女性气息,某种早已失落的气息。陈军说,她们擅长做男装,这当然不是品质判断,而是一旦把自己放置在服装的时尚体系中,她们对男装更有把握,因为男装的设计很少繁文缛节,当质地、制作技术以及工艺的考究作为服装的首要因素,男装便作为延续性的自我表达的载体,实现了作者式的统一。
  苏珊·桑塔格曾经形容加缪是“当代文学的理想丈夫”,借用这个比喻,把陈军和李元的衣服形容为“当代服装的理想妻子”同样有许多理由:她不追求先声夺人的炫目感,她的功力是要一点一点感受到的(她对自己感到笃定);向内看才有可能接受这些衣服传达的信息,我们先要读解诸如用跟面料同样考究的布料做衬里、在很难注意到的位置使用一个精心的皱褶这一类设计的含义,才可能读解这样的设计师(她有精湛的技术,同时懂得节制,她在意内部丰富性);为具体对象做衣服也是因为,她们要让衣服契合穿着者的气质,而在大众流行时尚那里,人是被衣服牵着走的(在衣服与人的关系中她仿佛秉持着主体本位的人道立场,既保留自我表达,也给穿着者自我表达空间);这也决定了穿着她们衣服的是具体的每一个,在衣服依然还是公开表达自我的途径时,可以说,这些衣服给予穿着者确定的自我感受以及怡然自适的安宁感(她尊重独特穿着的个体,远远胜于对大批量复制之下的潜在消费者的期待);两位设计师的衣服在熟悉的朋友中口口相传,但她们并不怎样致力于让衣服进入流通领域(她对私人空间的信赖远远多于公共空间);她们的衣服常常加进新的元素,当然是在这些元素被用得恰到好处的情况下,这些新的元素总是纳入于她们的整体性中(她既不会因为变化而乱阵脚,也不会因为不变而重复);陈军和李元的日常服装似乎坚守着某种极简主义,但从她们设计的戏服我们却看到了另一面,看到有一种华丽可以给人丰富的感觉,华丽常常不是走向炫迷便是走向虚空,而她们戏服的那种华丽感觉是建立在如此实在的基础上,这些历史服饰的颜色、纹理、质地结合得那么恰当,那么恰如其分地负荷着心灵的重,每一件衣服都带有坠向地面的厚重感,让人物真实感地回到当下时空(无论在现实还是在想象空间,她的落脚点都是放置在生命的实在之处)。 ......
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摘自:读书
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