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鱼儿在寻找她的自行车


□ 平锅鱼


女权主义者曾经满怀信心地说:女人不需要男人,就像鱼儿不需要自行车。
处于这么一个时代,你再讨厌媒体恶搞,也还是要乐此不疲地围着它的鼻子左右转悠。看媒体报道说有一部国产电影让那些报纸的男性娱记纷纷愤而离席,大呼“太伤自尊了”。而女性娱记则是全身心投入,甚至感同身受地抹眼泪。于是顿时来了兴致,这到底是一部怎样的电影呢?身为男性,自己会不会也那么没有风度地拍案而起然后拍屁股走人呢?胃口一吊起,就什么也顾不上,只等电影上映,立即掏钱“买罪受”。
很坦诚地说,当时在电影院看《无穷动》的确有“几欲先走”的冲动,但最终还是借助定力观摩完毕。这是一部反男人、恶搞男人的电影,只是看前边几个镜头、听洪晃饰演的妞妞说的几句粗话台词就可以很轻易地得出这个结论。一旦涉及到“反”,必定要张牙舞爪,必定要坚决彻底,否则力度不够、影响不深。所以除了对两个送外卖的小伙子一略而过,除了在大街上实拍不时闯进镜头的男性行人,电影几乎没有主动给男性镜头,极其吝啬,但是故事的一切却围绕一个只存在于照片上的男人展开。
时尚杂志出版商妞妞发现丈夫有外遇突然离家出走,并发现他的电脑中出现了欲望绵绵的情书,而且可以断定它们来自妞妞身边的朋友。于是她摆出一席“鸿门宴”,邀请三个在不同层次上与丈夫有过情感瓜葛的女友来家中共度春节,其中包括时装模特琴琴、房地产经销商叶太太和前卫艺术家拉拉。四个女人都与这个男人有着或清晰或模糊的关系,所以其他的三个女人,与妞妞见面的第一句话都是问“你们家老公(或先生)哪儿去了”。“三个女人一台戏”,现在是四个女人,那就应该是一台闹戏。四个女人各怀心思,甚至不客气地说是“各怀鬼胎”,身处在闭塞的四合院空间,她们进行着一场心照不宣的人性角逐。
电影的导演是宁瀛,一位当前中国影坛上为数不多坚守电影阵地的女导演之一,风格一向以大胆、凌厉著称,对电影本性真实的探索是她的风格追求。所以我们可以看到电影的镜头风格极简,不玩花哨,不求梦幻,只求真实,甚至几乎不怎么设置群众演员,让路边行人直接对摄影机惊愕,然后好奇地斜视、探望。“故事片纪实化,纪录片故事化”是当前影视创作的两大风潮,宁瀛一直毅然“下海”实践之。但是这不等于故事没有戏剧性,反而在宁瀛的细致操持下,真实风格追求的背后潜藏着泉涌的戏剧张力。
把这种纪实风格发挥到极致也是把人性张力鼓胀撑满的一个场景是四个女人吃除夕大餐——鸡爪子。四只鸡爪子就是一道菜,有着一个很好听的菜谱名字,“四脚朝天”地躺在四位都市少妇的眼前。这是一个富于戏剧张力的华章,本身超越生活的可能,但是却有着生活逼真的影像呈现。面对四个鸡爪子,四个人的心态昭然若揭:有人迟疑、有人泰然、有人贪婪、有人观望。最后,在一种不可知力量的驱使下,四个人又是撕又是扯又是嚼又是咽,或狼吞虎咽或细吞慢嚼地将这个“欲望载体”拿下,并且通过声音与手势的模拟,通过镜头有意的特别捕捉,吃爪子的行为弥散着性的意味与性的想像。这个场景你寻觅不到女性就餐时的优雅,也压根儿体会不到美味的芬芳,甚至觉得一个小娱记的说法相当有道理——“这辈子再也不吃鸡爪子了”。而细细琢磨就会有一种隐约的感知,之所以四个女人如此失态地面对四只鸡爪子,全因为那个男人在她们的心里鼓捣、遥控,挥舞着手中的指挥棒。 ......
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摘自:大众电影
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