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吴子牛故事:第五代的独行者



  《欢乐英雄》《晚钟》《大磨坊》是吴子牛三部电影的片名,也许是巧合,他们如同谶语般印证着吴子牛的电影人生。 作为第五代导演的领军人物,吴子牛对战争中的人性有着深刻而游刃有余的阐释,但对现实生活中的人性把握却不在行,面对世俗总显得格格不入。他倔强而单纯,执著而敏锐,以一颗赤子之心的热忱,成为中国电影的独行者。
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  屡败屡战的“欢乐英雄”
  
  1988年,吴子牛完成了姐妹篇影片《欢乐英雄》《阴阳界》。这两部影片改编自其岳父、外交官司马文森的《风雨桐江》,编剧是其妻子司马小加。也许是借了这两位吉人的光,使之成为吴子牛为数不多一路顺风的影片。这两部影片不仅非常顺利地通过了审查,而且还获得了一大堆奖项,也取得了不俗的票房。
  从1983年到2001年,作为第五代导演的领军人物吴子牛以一种铿锵激越、排山倒海的气势,在影视界狼奔矢突、纵横驰骋,落得个伤痕累累,喜忧参半甚至九死一生。
  他是一位大起大落、屡败屡战的“欢乐英雄”。 他的作品有的通过审查顺利得出乎意料,也有的至今还尘封在片库里;他曾站在柏林国际电影节领奖台上演说受奖词,也曾站在专家面前念检查稿;《喋血黑谷》成为1984年度票房冠军,《晚钟》则创下了1988年“零拷贝”记录;《南京大屠杀》以3000万的票房家喻户晓,万人空巷;而《火狐》《太阳山》等大多数人没有听说过;他曾让金鸡奖成为“吴子牛年”,他也曾受到“剥夺拍片资格”的说辞……
  1983年,吴子牛在迎娶漂亮多才的司马小加时说:“如果你嫁给我,很对不起,你还是第二,第一还是这个电影。”浪漫爱情为这位“欢乐英雄”增添了传奇色彩。
  1983年,吴子牛带着一群年轻的主创,使用最简陋、古老的摄影机和部分过期胶片,完成了电影处女作、现代城市儿童题材《候补队员》。 在这部影片里,吴子牛表达了“对‘儿童就是儿童’的具体肯定以及对孩子成长问题的思索。 ”
  潇湘电影制片厂领导和吴子牛本人都没有对此片寄予太多的期望。1984年4月,吴子牛在北影厂招待所遇见了田壮壮。田壮壮透露:《候补队员》获得金鸡奖。吴子牛根本不信,因为厂里根本没有把《候补队员》送评。但田壮壮没有说谎,该片最终获得金鸡奖特别奖。原来,田壮壮的母亲、北京儿童电影制片厂厂长于蓝是那届金鸡奖评委,怕有遗珠之憾,按程序建议调看了影片。
  1984年,他踌躇满志的执导了影片《喋血黑谷》:“由于有了第一部影片的实践,在‘电影性’的认识上成熟了一些,因此,有了更多的精力把焦点对准了内容——甚至有较强的自觉意识。”
  这部首次正面描写国民党抗战的影片取得了极大的成功。他虽然以惊险片的样式出现,却迥然不同于以前的惊险片,内容“深沉悲壮”,包含了吴子牛对历史、战争和人民的思考。吴子牛大胆地使用了不规则构图,以强烈的视觉冲击征服了专家和观众,成为1984年电影票房冠军——卖出了289个拷贝(还不包括军队系统),为潇湘电影制片厂创了140万元的利润。这一年,陈凯歌完成了《黄土地》;而前一年,张军钊完成了《一个和八个》。
  第五代电影导演群正式诞生了。而吴子牛则开始了十八年的全方位的探索, “题材风格相当复杂:《候补队员》是儿童片,《鸽子树》却是战争片;《喋血黑谷》是历史战争片,《最后一个冬日》却又是现代艺术片;《晚钟》是那样让人沉思默想,而《欢乐英雄》《阴阳界》则充满了动感和娱乐性;《大磨坊》是那么的新潮,《太阳山》却又是那么的传统;《火狐》走的是个人表达的小品之路,《南京大屠杀》则是以大场面、大气势见长,《国歌》当然是不折不扣的中国式的主旋律电影。如此等等,虽非复杂万状,却也很难说有什么固定的选材规律或影像风格。”(陈墨语)
  在众多探索中,吴子牛最偏爱的影片是1994年到1995年执导的《南京大屠杀》,“这是我投入心血最多的一部电影”。1994年夏,筹拍一开始,吴子牛就把自己关起来,没日没夜地看有关南京大屠杀的资料,这数百万字的资料来自包括日本在内的各个国家各个阶层派别,他经常看得泪流满面,愤愤地把书扔掉,等稍微平静一点,又捡起来继续看。有一天晚上,吴子牛看资料到三更,难过至极,他就拿出剪刀剪自己的头发,希望剪成一个“秃瓢”,以表达一个中国男人的羞耻感。但剪发远不如剪片子熟练 ,最后剪成了一个凌乱不堪的发型。“在拍这部电影之前,我只知道‘南京大屠杀’五个字,我认为,如果一个中国人尤其是一个中国男人不知道这件事,简直是奇耻大辱。”
  吴子牛告诉记者:“南京大屠杀是人类最悲惨的事情之一,在杀人的同时,他们把这座城市也杀死了,把这座城市的空气和树木也杀死了。南京冬天的梧桐树的枝丫,就像一只只伸出来的手,三十万亡灵伸出来的手。”
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