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中国古代诗歌戏剧性因素初探


□ 吴 晟

摘要:文学样式之间总是相互影响、相互渗透的;其表现形式的相互借鉴就理所当然。本文探讨了中国古代诗歌中的戏剧性因素,归纳为五种基本类型:戏剧动作的设计,戏剧声部的组合,戏剧场景的安排,戏剧情境的布置,戏剧结构的经营。
关键词:诗歌;戏剧性;动作;声部;场景;情境;结构
作者简介:吴晟(1957—),男,江西南昌人,广州大学人文学院教授。

中国最初的诗歌是和音乐、舞蹈密不可分、三者合一的,《墨子·公孟篇》载:“诵诗三百,弦诗三百,歌诗三百。”如《九歌》就具有明显的表演性,古今学者或认为全为主祭者所唱;或认为可分男巫歌、女巫歌、男女巫合歌甚至还有领唱等不同形式。如《湘君》、《湘夫人》就保留了男女双方通过对唱方式互表心声的痕迹。它表明文学样式之间总是互相影响、互相渗透的,而我国诸类文学样式中,诗歌与戏剧起源最早,因此诗歌借鉴某些戏剧性因素就十分自然。
但是,作为一种文学文体,诗歌毕竟不能与戏剧等量齐观,它只能吸取某些戏剧性因素。何谓戏剧性烝古今学者表述为:矛盾冲突、语言的动作性、潜台词等。笔者认为,中国古代诗歌中的戏剧性因素,主要表现为主观化的叙述和间接性的抒情,多采用第一或第三人称叙述视角。所谓主观化叙述,与叙事诗不同,它只是截取一个戏剧冲突片断、一个富于动作性的戏剧场面,对生活和事物作整体性把握和综合,因此情节比较单纯,具有作者的主观选择性。它虽然也有细节描写,但只是中介,起着产生动作、推动情节、构成戏剧冲突的作用。所谓间接性抒情,即它是寓抒情于叙述之中——通过叙述间接抒情。其表现形式有动作、对话、独白、旁白的设计组合,情境、场景、结构的布置经营。诗歌吸取戏剧性因素有不自觉和自觉两种。前者即在诗中运用了动作、对话、独白、场面、情境等戏剧形式,如《诗经》、《九歌》已开先河;后者即自觉吸收戏剧性因素或倡导诗歌戏剧化理论,如唐代韩愈的某些诗富有浓厚的戏剧色彩,就自觉接受了唐传奇的影响;宋代黄庭坚则明确提出“作诗正如作杂剧,初时布置,临了须打诨,方是出场”的艺术主张。中国古代诗歌的戏剧性因素主要体现在五个方面:

(一)戏剧动作的设计

动作性是戏剧化的本质。戏剧主要是通过动作(内在的与外在的)而非叙述来表现人物性格。中国古代诗歌中戏剧动作与非戏剧动作的根本区别是能构成冲突,这种冲突之一是直接表现人与人或环境之间的行为冲突。黄庭坚《题郑防画夹五首》其一:
惠崇烟雨归雁,坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归去,故人言是丹青。
它通过两个戏剧动作——“我”信以为真,“故人”一语道破,在冲突中表现了诗人厌恶官场、向往归隐的志趣,又高度赞美了惠崇“烟雨归雁”图的逼真活脱,产生幽默的喜剧效果。王昌龄《闺怨》: ......
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