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拈须微笑观世情


□ 罗 卡

拈须微笑观世情
罗 卡

 

二战后由上海南来香港的前辈导演中,李萍倩常与朱石麟相提并论,但对前者的重视研究则又远少于后者。其所以相提并论,是因为两位既是同代人,又有相似的经历。20世纪20年代中进入电影界,30年代独当一面,上海沦陷后仍留下继续工作,因而战后沾有“附敌”嫌疑而受到歧视,转而流港发展。李从1950年起积极协助袁仰安创办长城公司,并成为它的创作与制作主导;朱石麟则由筹组创办到领导凤凰公司都亲力亲为。此后,两公司声气相通而李、朱功成为亲密战友,也同时分别培植提携了一批制、编、导、摄等人才和新一代的演员并交流互用,以此壮大了国语片进步阵营的实力。两人更堪可比较的是在港同时经历了20年左右的创作生涯。李萍倩是1948-1965,朱石麟是1946-1966,其轨迹有分道亦有相交之处。李是乐天豁达型,朱则是忧患省思型。因此李比较能随遇而安,朱则比较执着求索。表现于作品上,李的影片类型风格多样,成绩间有参差。他不刻意追求深刻、高雅,时有迎合潮流的通俗之作,但亦时有佳构妙篇。这可能正是到目前为止朱石麟在海内外都更受重视



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本文并非要专意比较朱、李二人的艺术成就,更无意重新评价李萍倩的地位。李氏自上世纪20年代中已从事电影,经历默片、有声片的初生、发展期,作为先行者肯定有其贡献。他穿越中国电影辉煌的30-40年代,其间拍出了不少现今仍有流传的佳作,有一定的历史地位。但20--40年代他参与的影片,粗略计算已超过70部,大部分已无法观看得到,要做个较周全的审视、整理已有先天的困难,更何况是艺术上的全面评价。南来香港后,18年间他执导了28部片,我看过的有20部,自信对他中晚年的创作还可以画个轮廓。香港方面对他的研究也不多,一手资料也乏人发掘整理。本文只能就他的作品表现做初步的评论、总结,希望有更多的研究者对影史上这样一位重要的前辈作出更深入的开掘、研讨。
李萍倩由上海来港的确实日期尚有待考证,有说是1947年底,亦有报道1947年底他仍在上海为国泰公司赶拍《春归何处》。他是应永华公司之邀来港执导《春雷》的,此片于1948年9月24日举行开机礼,1949年2月5日在港首映,同年3月起在内地公映(前后不到4个半月,可谓效率极高)。这是永华继《国魂》、《清官秘史》后首部当代背景的“摩登富丽”大制作。据报,片中上流社会的一个社交舞会场面动员了香港、广州各大舞场的名舞女参加演出,“莺啼燕叱,花枝招展”,有如“时装展览”会。 ......

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摘自:电影艺术
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