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把住元气 借力以发


□ 万 鼎

关于中国画发展问题的争论一直未曾停息,革文意欲再回到“中国画的底线”上来,如太极一样:把住元气、借力以发。
诗赋之美妙,可一语达千里之外,一言表心中之万缕,而山水为自然物中之大物,又如何于画中尽现呢?——境界,诗的境界、抽象的审美境界、丰富的想象境界,这是中国山水画之精要。与中国山水画不同,西洋风景画自产生以来即是科学地再现客观世界,有着中国绘画所不可比的“真实”性。这种区别并不完全在于材料和技法,而是东西方人对自然的观照角度不同,认识、把握自然的方法不同,是两种不同的文化取向。当然,西洋绘画也表现诗一般的意境,柯罗的风景一样有着浪漫的诗的田园气氛;印象派大师莫奈,通过色彩与光的空间浑和绝妙地表现出自然世界的斑斓。不过,这一切仍然都出于科学的理性和感性认识的契合,虽说西洋绘画史到了印象派时期可画出一条鲜明的界线,虽说画家有了摆脱自然科学影响的倾向,但从根本上仍然没有放弃对自然科学的依恋。
文章编号:0257-5876(2004)05-0146-02

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