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让我为你翻开《姐姐词典》


□ 蒋钦民


第一页

读完东西的长篇小说《耳光响亮》,是在2000年初春回湖南的火车上。车声隆隆,景色擦窗而过恍若时光倒逝。25年前,我和书中的叙事者是差不多的年纪——那是一个时代的结束带来的骚动与变化,让不谙世故的少年目不暇接,鲜活的世间影像掠过无需思考的大脑非常感性地留在了记忆中。东西优雅而生动的描述,让伏在北去车窗的我泪水涟涟,少年的情慷在心里勃然复苏。这种感受非常吻合我创作的初衷,只有打动我的才是我值得去做的。
现代中国历史上的70年代中期到80年代初,是一个非常活跃非常变化的转型期,那一代中国人在告别“文革”的苦难记忆,四处寻找新生活的奋斗目标的同时,又不断地被社会变革所带来的困惑与波动制造出太多的扭曲和错过。中国改革开放的原点和起点都在这一时期产生或形成。而我便在这样一个重要的历史阶段长大成人,从少年迈人青年。我应该通过我的职业,用一部电影把这一特定的时域里生活过的60年代生人的成长史表现出来。那一刻我的创作冲动是那样的强烈,至今记忆犹新。同时也明白了,我创作的灵感一定坚实而丰盈,因为我将描述我和我们这一代人。

第二页

影片在一部词典中翻开,出现的第一个词条是“辫子”。一根红橡皮筋束着一条又长又粗的辫子,甩动在姐姐牛红梅丰腴的后背,象征了那个时代女人独有的丰韵(不知是生活节奏还是审美趣味的改变,现在满大街已看不到这样的女人了)。这也注定这根辫子成为塑造牛红梅的一个重要道具。一条三尺多长的辫子梳理着这个女人对生活、对爱情、对美的所有诗意的期盼和炫耀。当我看到出演牛红梅的蒋勤勤从她母亲那里得到的旧照片和当年烫发的独特方式和发型时,我知道富有那个时代特色的细节必将为我们的影片增色不少。于是我也知道了我们影片的观众会来自哪里。五六十年代生人的成长史之所以成为现代中国社会的主要记忆,是因为他们成长的过程便是一部中国的成长史,也成为他们的后代——七八十年代生人对其父辈了解的途径。
丈夫用一场羽毛球比赛迫使妻子流产,一块板砖握在一个复仇的女人手中显得是那样无助,一顶高尖帽戴在被欺负者的头上令人忍俊不禁,一条辫子的剪断暗示了爱情的埋藏甚至命运的改变……我感谢东西的原作,感谢那一特殊的历史时期赋予我们这部影片生动而独特的生活细节。

第三页

有人说电影在100年的历史进程中早已挥霍了它的解数,已再无新的语言和手段可言。事实如此,100年间,它已经蔚然长成了一棵大树,硕果累累。那么我们还拍什么电影,玩什么新招?然而当伊朗电影的出现,当韩国电影的风靡,当阿富汗到了21世纪才产生的第一部电影《奥莎玛》出现在我们眼前时,我们还是看傻了。电影的表述随着世间的变化而层出不穷,才是电影艺术长青的魅力所在。那么我怎样表述这么一部怀旧的电影呢?从起初梳理出一个有条有理、戏剧性地讲好一个线性结构故事后,我是那样地感到了不满足。重现一个封存在我们心里的70年代故事的时候,不正是如同记忆复苏,片断的,一点点由虚到实连成一片的吗!“辫子”、“批斗”、“男女关系”、“红梅花儿开”、“朦胧诗”……影片中出现的22个词条把每一段内容结实地连结起来,组成了我们影片的结构与形式。同时在片断的虚与实之间留下很多空白,让观众去想像、填补和修复。 ......
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摘自:电影艺术
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