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利盖蒂第一册六首钢琴练习曲创作研究(上)


□ 陈鸿铎

  利盖蒂(Gyorgy Ligeti,1923—2006,奥籍匈裔作曲家)是当今世界上最具创造性、影响力并受到广大听众欢迎的现代作曲家之一。在他一生创作的音乐中,包含许多具有开创意义和极高艺术价值的作品,它们涵盖的体裁范围相当广泛。
  在利盖蒂众多的各类作品中,钢琴音乐的创作无疑占有突出的地位。从1947年创作第一首(指正式出版)钢琴创意曲至2001年最后一首钢琴练习曲为止,可以说在其一生的创作生涯中,钢琴创作从未间断过。
  而在钢琴音乐中,练习曲无疑又是其重中之重。利盖蒂的第一册钢琴练习曲自发表之后,即受到了许多钢琴演奏者的喜爱。1986年,第一册练习曲荣获了在国际上极有影响的格莱美(Grawemeyer)音乐创作奖,后又被选为一些国际钢琴比赛的规定曲目,这无疑是对利盖蒂钢琴练习曲的一种肯定。确实,相对于20世纪许多现代钢琴作品而言,利盖蒂的这些练习曲体现出了既现代又好听的特点。在这些作品中,充满着令钢琴家们激动不已的奇妙音响效果。当然,对于演奏这些练习曲的钢琴家来说,要想表现出作曲家的创作构思,也是一种极大的挑战,因为它们的织体太复杂以至于太难弹奏了。不过,也许正是这种技术上的难度,使得它们成为某些国际钢琴比赛的必弹曲目吧。
  高难度的钢琴作品会促使高水平钢琴家的出现,反过来,高水平的钢琴演奏也会激发作曲家创作灵感。而利盖蒂钢琴练习曲与法国当今优秀钢琴家Pierre-Laurent Aimard的出色演奏技术,正是促使对方加速发展的催生剂,他们的结合可谓相得益彰。这位法国钢琴家目前是利盖蒂钢琴练习曲的一位权威诠释者,他对利盖蒂的钢琴音乐崇拜有加,总是极其热情地为其试奏和正式演出新作品。同时,利盖蒂对这位钢琴家的演奏也是极为欣赏,他创作这些练习曲的一个重要因素,就是因为受到了这位钢琴家高超演技的启发。
  当然,利盖蒂对钢琴练习曲的创作还有更深层的考虑,对此他曾发表过如下想法:
  我对钢琴音乐的理想(或许也是所有钢琴家的理想)体现在肖邦、舒曼、李斯特。以及许多早期作曲家如斯卡拉蒂的钢琴作品中。这些卓越的钢琴音乐的一个共同特点是,其音乐的结构似乎都是直接从10个手指在键盘上面的位置产生出来的,即它不是抽象地发展而来,而是顺着手指在键盘上的移动自然形成的。
  钢琴音乐实际上是我的主要创作领域,对于我的钢琴练习曲来说,德彪西与拉威尔在钢琴音响上的处理起着很大的借鉴作用,不过尽管如此,我的钢琴练习曲既非肖邦和李斯特式的,也非德彪西式的。
  在我的钢琴练习曲中,也有一些立足于欧洲传统特别是19世纪钢琴音乐的基础上,我特别喜欢舒曼与肖邦的钢琴音乐以及他们作品中的交错节奏处理,不仅是Hemiole这种3对2或2对3节奏,还有许多其他形式的交错节奏。此外,一些具有个性特征的不对称交错节奏进行,如巴托克《小宇宙》中运用的东欧民间音乐中的Aksak节奏(源自保加利亚民间音乐,其节奏形态为2+3的不对称组合)、加勒比音乐中的Salsa(源自古巴的一种节奏)节奏,以及巴西音乐中的Samba节奏等,都对我钢琴练习曲的节奏创作产生了很大影响。不过,人们在我的钢琴练习曲中可能完全看不出上述这些特征的明显表现,因为我已把其中许多不同的因素糅和在一起,并且变成了我所设定的独特形式。 ......
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摘自:音乐研究
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