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东京六本木新兴商业区公共艺术


□ 崔 成

  六本木新兴商业区(Roppongi Hills)位于东京中心位置的港区,直译的意思是六本木之丘,标志为六个圆圈。六本木之丘是森稔领导的日本森大厦株式会社(Mori Building Corporation)建设的,占地11公顷,包括森大厦(Mori Tower)、森艺术中心(Mori Arts Center)、东京凯悦酒店(Grand Hyatt Tokyo)、朝日电视台(TV Asahi)、新城住宅(Residence)、露天广场(Roppongi Hills Arena)、毛利庭园(Mohri Grand)等设施,是一个结合了内容、功能、属性各异的多元综合商业新城。
  六本木地区是一处蕴藏着日本深厚历史文化的地方,江户时代是诸侯们的宅邸聚集处,后来变为驻日大使和上流社会人士的主要居住地,那时的六本木是一处宁静中洋溢着异国气氛的地区。但在第二次世界大战中曾遭受空袭烧成焦土,居民们在临时搭建的小屋里开始了战后生活。该区在东京成了一处公共设施建设不完备,存在很大防灾和安全隐患的简陋地区,区内主要的建筑是老旧的朝日电视台。随着1986年朝日电视台的搬迁,这块地区的再开发计划成为了备受人们关注的焦点。
  六本木之丘是日本近年来最大的一处由私人投资的城市再开发项目。作为土地所有者之一的森大厦株式会社与朝日电视台等共同向其他土地所有者提出建议,对此区进行街区改造。在政府、民间企业、地方人士的合作下,经过14年,六本木新城再开发改造计划于2000年开始建设施工,花费了280兆日币,并于2003年4月25日正式建成开放。
  六本木之丘在建设过程中就充分考虑了安置公共艺术作品。在整个区内的人行道和公共场所中配有8件公共艺术作品,在长400米的榉树坡大街(Roppongi Keyakizaka Dori)上设置有11件公共家具艺术作品,这些作品现在已经成为街道新景观的重要元素。公共艺术作品和公共家具艺术作品由森美术馆馆长大卫·艾略特(David Elliot)和内田繁(Uchida Shigeru)来分别负责组织和选定,朝日电视台附近的公共艺术作品由其建筑师桢文彦(Maki Fuminiko)负责。
  进入六本木之丘的中庭广场(Roku-Roku Plaza)的人们都会被那黑色高达10米的蜘蛛形象所吸引。这件重11吨的青铜雕塑是美国女艺术家路易斯·布尔乔亚(Louise Bourgeois)的作品。以《蜘蛛》(Maman)⑴(本文作品后所标注号码为作品所在位置的顺序,请参见“艺术作品配置图”)命名的这件作品寄托了作者对给予我们温暖家庭守护者的母亲的情感,蜘蛛腹部内嵌入的20枚白色大理石更增强了孕育的意境表现。长长延展的8足蜘蛛形象让作品具有了包含繁荣、丰富、平和等多重的隐喻,象征了六本木之丘地区在信息互联网时代蓬勃发展的美好前景,使得作品在视觉形象和精神内涵两个方面成了六本木之丘的标志性公共艺术作品。
  德国的爱莎·根泽肯(Isa Genzken)在高8米的《玫瑰》(Rose)⑵的制作上,采取了事先在地面把枝叶焊接成型后,整体吊装起来的安装方法。在一个相对狭小的庭院里,借用这株被超级放大的玫瑰形象使得周围由不同建筑师设计的不同风格的建筑融为了一体。
  森大厦入口的天井是一幅由32个圆盘组成的《真爱》(True Love)⑶玻璃作品,每个圆盘由4块玻璃拼接组成。三浦启子(Miura Keiko)利用玻璃无色透明的特质,并通过对材料进行热铸造、冷成型的加工方法传达出了她一直以来对纯净感和上升感的视觉探索
  朝日电视台正门入口处是美国的马顿·普里尔(Martin Puryear)创作的《守护石》(Guardian Stone)⑷。作品高3.7米,作者利用产于日本奥地的花岗岩材料创作出一个极具重量感的人头形象,正如一位对所有到访者谦谦问候致意的使者,同时作品的单纯形态在这个复杂的建筑环境中更加具有了强烈的存在感。
  朝日电视台内部1楼和2楼的《有圆形组合的壁画》(Wall Drawing—Bands of Color)⑸是美国的索鲁·怀特(Sol Lewitt)的作品。作者利用单纯的几何形态和炫目的色彩组合,建立了壁画与建筑环境的互补关系,很好地回报了建筑师对艺术家的信任。
  朝日电视台外墙是宫岛达男(Miyajima Tatsuo)的《数字空间》(Counter Void)⑹作品。作者在全长50米、高5米的玻璃夹层内利用LED发光材料制作了6个从0到9点灭变化的数字墙,数字到0的时候不表示。该作品白天和晚上发光的效果是不同的,即数字白天是白的,到了晚上就变成了黑色的。作者通过数字不同的变化和点灭来阐释了自己对佛教的因果、轮回思想的现实说明,表达了自己对现代街道生命的关怀和思考。
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摘自:装饰 2007年第01期  
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