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中国电影是大有希望的


□ 李稚田


2003年的中国电影承继2002年的变法之路,又进行了重大改革,虽然一切都在进行时态之中,但改革前期所产生的效应,已经清晰地显现出来。事实毋庸置疑地证明,党的十六大关于发展文化事业与文化产业,以进一步推进精神文明建设方针的正确与高瞻远瞩。
事实是最好的说明,2003年过去,几个数字让人兴奋,因为它们告诉我们:中国电影有希望,而且是大有希望的。
第一组数字:2003年我国共生产故事影片140部,科教影片53部,纪录影片6部,美术影片2部,采用了3D技术的特种影片1部。此外,电视电影完成110部。
故事影片的数量是衡量一个国家电影生产能力与状况的第一个晴雨表,虽然2003年产量的绝对数字无法和中国电影史上最高的那些年份相比,但它至少说明:第一,中国电影还活着;第二,中国电影已经是在有关文化的市场经济条件下的活着,这种活着是只能靠自身的内力而不是计划经济时代靠指令靠拨款的活法;第三,它比2002年的活着增加了勃勃的生机与朝气,2002年我国故事片生产数量为100部,因而2003年的增加额高达40部,增长率为140%。在调查中我们发现一些冠名影视公司的制作单位,往往是接到电影剧本就摇头:电影市场不景气,拍一部赔一部,所以电影不能做——于是都把注意力集中到能快速回收成本的电视剧上去了。其实电视剧也有赔有赚,与电影是一样的。但至少由此我们能够看出在投资方普遍不看好电影的时候,仍然有相当的资本敢于为中国电影事业的复兴投入,仍然有人对中国电影的前途充满信心。人活着都靠的是一股精气神,更何况电影这样一个超大型的文化产业!
此外的第四点,长期被人们甚至包括笔者自己都担心的一个情况,即电视的发达会造成电影的科教片、纪录片、美术片等片种的完全消亡。但从这组数字里我们得到一个反证:它们也是拥有市场具有生命力的。当然,其中的具体情况还可以进行跟踪分析,如投资的渠道、方式,市场的反应与需求的空间,它们在选材及制作上与电视同类片种的关系处理等等,由于这些方面的问题不属本文讨论范围故而从略。
还有一个第五点:本来可以大有作为的电视电影2003年的产量只有110部,与2002年相比仅仅增加了l部。其原因可能在于一是好的剧本仍然缺少;二是电视电影的生产力还未能得到充分解放,110部的数量对CCTV一条电影频道来说已经是勉力为之了。可以设想,如果广电总局已经批准的6家地方电影频道也能投产电视电影,那将会给电视电影的发展造就多么巨大的创作空间。
第二组数字是更为鼓舞人心的,即电影的票房收入。
据不完全统计,仅是电影院线公司和未组建院线的西部7个省(区)发行公司,在2003年放映了电影179.9万场,观众7230.5万人次,全年实现票房收入9.2亿元人民币。
单纯看这一组数字也许无法乐观,因为正像上一组数字一样,也无法和中国电影曾经的辉煌时代相比。但其中确有值得特别关注和思考的东西。
首先,9.2亿票房收入中,国产影片收入为5亿元,进口影片为4.2亿元。
这个统计数字是振奋人心的。自我国加入WTO以后,对国外“大片”的进口数量有了较大幅度增加,人们更有理由担心中国电影还能否“守住阵地”,那么这个数字告诉我们,2003年国产影片的收入占到总票房收人54.3%,高出进口影片0.8亿元。检索一下2003年的进口影片,它们在国际影坛上基本都不是平庸之辈,如《哈利·波特与密室》、《黑客帝国:矩阵革命》、《黑客帝国:重装上阵》、《海底总动员》、《终结者3》、《加勒比海盗》、《指环王:双塔奇兵》等等,它们在国际票房上都属于“厉害角色”,是捞取票房的“金盆”。这样一方面说明,2003年的国产影片,在竞争力方面有了相当的提升,中国观众对国产影片的信心在逐渐恢复;另一方面说明,我国电影发行水平也有了相当的提高,对国产影片的市场采取了较为得力的措施。
前一方面,占据国产影片票房前茅的,既有创造票房奇迹的《英雄》(2003年收入14993.6万元),也有在“贺岁”片种上连战皆捷的冯小刚的《手机》(3425.1万元),更有属于重大革命历史题材的《邓小平》(877.2万元),等等。国产电影品种的多样化,尤其是过去不甚重视的娱乐电影,而今有了长足进步,堪证国产电影开始注意满足观众的多元需要,把制作拍摄目的向人民、向实际、向生活更加贴近,电影事业的主体性质向电影产业的主体性质的转移,已经见到了初步效果。
后一方面,我们要看到2003年发生的SARS的肆虐,对电影娱乐市场造成相当大的冲击。所以2003年全国票房收入虽然仅比2002年增加362.3万元,增长率也仅为O.4%,但近乎3个多月的娱乐产业的停滞,2003年是在以8个月拼全年的严峻状态下实现这个增长的。这是中国电影发行史上一个虽然不大但也可载入史册的奇迹。
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