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小提琴与乐队《火天堂》中常用演奏技巧的特殊处理


□ 韩 梅

  20世纪的音乐以追求标新立异、并具有“探索”与“创新”的精神展现出特有的光彩,大多数作曲家在对于是否继承传统音乐的基础上不断开拓音乐表现的新途径。随着20世纪80年代新音乐的创作思潮对我国的影响,涌现出了许多的新音乐作品。其中,以现代“新音乐”作曲技法创作而成的小提琴作品也成为中国新音乐中的“亮点”。
  然而,“新”音乐作品需要更多的欣赏者,作为音乐表演者如何将作品与当今的社会、文化、思想、听众等有机地联系在一起,并将优秀的新音乐作品通过演奏的方式介绍给听众,并被广大的听众所接受、喜爱,是每个有志于中国小提琴现代新音乐作品的演奏者应该思考的问题。
  鉴于此,本人希望通过分析对《火天堂》中常用演奏技巧的特殊处理的尝试,作为探究中国现代小提琴新音乐作品演奏技术的一个契机,力图运用小提琴的常规或传统演奏技法去探讨、理解、演绎小提琴“新音乐”的风格特征。
  源于《火天堂》中的情感多变、复杂和创作技法的新颖,不仅要求演奏方式的多样化,甚至对常用的演奏技巧也要求用特殊的方式去处理,也许这正是演奏者如何诠释新音乐作品的关键所在。
  
  一、滑指的运用
  
  滑指作为小提琴演奏的独特的表现手法,也是一种技巧性手法,是从一个音运动到另一个音产生的滑动的装饰效果。在早期小提琴作品演奏中,为了避免演奏过多滑音所带来的“低级趣味”,对于滑指采取“回避”的手段。滑指的演奏主要是通过换把以及滑指的速度来变化音色,同时还要根据乐曲的情绪、音色、力度、琴弓压力的配合等等进行分析。在滑指的过程中,应首先考虑以下三个方面对滑指的作用:
  第一,换把是小提琴演奏技术中重要的演奏方法,在左手放松的基础上,通过臂、腕、肘、指的协调从一个把位上换到另一个把位上。在近距离的换把时只有腕部动作就足够了;而远距离换把(包括三、四个把位以上),除了腕部外,大臂、小臂、肘部都得要参加,并且要通过肘部的伸缩和移动来带动腕、手以及手指来换把位。在换把的过程中很容易产生滑音,尤其是同指换把时,这样就为滑指提供了“便利条件”。
  第二,为了追求其作品音乐的层次多样化,应在滑指的过程中确立“支持音”(即在换把中需要强调音准倾向性的音符),以左手按弦压力的不同、运弓压力和运弓速度的不同来强调滑指的“支持音”,在强调“支持音”时左手加强按弦的压力,同时并将运弓的压力和弓速加大。
  第三,在确立了“支持音”后,我们还可以调整换把和滑指的速度来变化滑指的音色。其中,可以是先慢后快,或者是先快后慢等。
  这样就通过左右手的配合使滑指伴随着音乐的色调变化,从而为表现变幻的情绪提供可能。《火天堂》作为具有现代小提琴新音乐作品的风格的作品,在乐曲中,作者采取了多种滑指的记谱法来表现其不同的创作概念以及音乐色彩。下面对每个具体的滑指标记进行分析。
  1.“\”标记的演奏。在《火天堂》中有较多的“\”标记,这个标记主要是通过换把、滑指以及滑指的速度变化来完成的。在演奏前应根据乐曲的情绪、力度,分析其换把的距离、滑指的速度、左手按弦的压力以及琴弓压力的配合等等。例如:在乐曲的52小节,E-F音之间有“\”标记,为了表达出回忆、哀伤的音乐情绪,我们在运用滑指时,在滑动的过程中,除了先分析E-F音中的E音的音准倾向性,明确了E音的“支持音”,还可给E音以较多的手指按弦的压力;并且因为E-F是半音音程关系,可以采用近距离换把的方法,即在换把动作时只运用手腕;与此同时让手指滑行的速度按照先慢后快的方式,并配合加大的运弓压力,然后滑到达F音,这样,既可以表达出其在音乐上的情绪,在旋律上还可以有较强的音准倾向性。例26(52—53小节):
  
  2.“gliss”的运用:“gliss”从表情术语上讲是滑奏、滑音的意思, gliss是特别的音乐表现手段,其演奏技巧的基础是换把动作的平稳和轻捷 。
  在《火天堂》对比性中部的第106小节(见谱例例27),#C--#D音之间采用的滑音标记是gliss,演奏时要在这两个音构成的五拍之内保持滑指的声音以及力度的均匀;换把上用小臂带动手腕、手指,匀速滑行至#D音,并且保持平稳的弓速、均匀的弓压来与左手配合,通过内心的节拍感来控制左右手的运动速度。例27(106—107小节):
  
  3.“﹋” 标记的运用。在《火天堂》中,“﹋”标记滑指有其特殊的意味,即并不确定滑指将滑向某个确定的音高。在乐曲中共有三处运用了这种滑指,这三处有一个共同的特点,即:全部是向低音方向滑动。经作者同意,笔者在演奏这个滑指时为了表现与其他滑指标记的不同,将“颗粒”性与滑音相结合,也就是在滑动时通过小臂的快速抖动来带动手指,在滑音的过程中,既有滑的因素,也有抖动感,产生亦滑亦颤动的滑音效果,非常适合表达忧伤、凄凉的音乐感情。
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