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游走于设计和绘画之间


□ 顾 平

设计和绘画,同属于艺术这一大类,二者之间很有共同地方,却各有自己的理论与方法。美是双方共同的追求。对于绘画来说,美是最高的、有的时候甚至可以说是惟一的追求。对于设计来说,美却只是一个基础,在这个基础之上,是用户实用的目的,往往是商业性质的目的。绘画注重的是画家个人感觉至多感情的表达。绘画作品完成以后,留给观众的,只有色彩关系与空间关系,至于这些关系对观众视觉神经将会产生怎样的刺激,刺激之后在观众心中产生怎样的感觉以至于怎样的感情,画家是不必那么在意的。设计注重的却是公共的感觉,通过设计者个人感觉的传达,来唤起观众共同的感觉。一个好的设计者,能够在美的基础之上,把个人独特的感觉,转化为观众公共的感觉,达到一种实用目的。要成为这样一个好的设计者,通常在技艺上要求他同时也是一个好的画家,就像中国老一辈的设计家张守义那样。
章新语也是这样一位设计与绘画双栖者。还在中国工作期间,她已经是一位成名的书籍装帧艺术家,在国内很有影响。后来她留学美国,获得亚利桑那大学艺术硕士学位,目前留校做专业设计。同时,她也是一位颇有成就的画家。
一边设计,一边绘画,这两种艺术在章新语的创作中逐渐产生了千丝万缕的联系。她的设计总是有意无意间使用了绘画的审美观念与技巧;她的绘画又会自觉不自觉地应用一些设计理论与方法。在章新语的《社会学文库》封面设计和《音乐:箫与筝》系列画中,这种联系表现得比较突出。虽然那套封面设计是抽象形式的,那一系列画是具象形式的,但二者艺术风格统一,表现手法也有相似之处。比如,二者都使用了流动的线条,似有似无间,给人一种灵动飘逸的感觉。我发现,艺术家的很多作品都使用了流动的线条,这好像是她偏爱的一种表现元素。《社会学文库》是一套学术丛书,学术书籍的设计需要保持严肃性,因而很难避免呆板。章新语使用了线条,借鉴了抽象派的某些表现手法,结果既保持了学术著作的庄重感,又别开生面,让人另有一种天地的感觉,充分满足了观众的审美需要。学术著作的封面设计达到这种效果实在是不容易的,这的确是一套设计作品中的上品。同样是线条,使用在不同地方,会有不同的表现力。如果说在《社会学文库》中,线条的任务是在学术世界里,打破枯燥与呆板,在理性的盔甲下,表达一种灵性的颤动,那在《音乐:箫与筝》系列画中,线条就很适合用来表达一种若有若无的感觉与情绪。可以看得出来,艺术家创作这一组画的灵感来自中国古典诗词,不是具体的哪一篇作品,而是唐诗宋词给人的一种总体感觉,淡淡的忧伤,朦胧的惆怅,月光一般缥缈,晨雾一般轻曼,梦境一般不着边际。在这一点上,画家手中的线条表现得十分到位,这是一组十分成功的作品。
当然,除了中国传统艺术文化的影响之外,欧美艺术也在章新语的创作上打下了深深的烙印。这从前面提到她在设计上使用了抽象派表现手法一点已然可以看出。不仅如此,在美国艺术文化环境中几年的学习与生活,更是直接对她的绘画产生了影响。比如,在她目前展示在琼·汉密尔顿(Jane Hamilton)画廊的《时间皱褶》(Wrinkles in time)系列画中,我看到了欧普艺术(Op Art,又译光效应绘画艺术)的影子。这一画派是20世纪60年代中期兴起于欧美的,主要特点是利用色彩关系与空间关系,在二维画面上创造三维视觉效果。不过,章新语作品的重点却不在光效应上,而是在艺术家独有的情绪和视觉美感的表达上。因此,很容易说出纯粹欧普艺术作品与章新语作品的区别:前者是理性居上,后者是感性占先。在《时间皱褶》系列貌似冷酷的外表下,我们透过起伏的变化,感觉到的是对时间流逝的惋惜,对生命皱褶的赞叹。使用宣纸和彩墨,画家借鉴了欧普艺术的一些技巧,表达的却是一种浸染着数千年古老文明气息的中国艺术家的感觉,这就既不同于欧美欧普艺术,也不同于传统中国画。这是一种十分有价值的尝试和创新,引起了美术界关注。章新语将于2006年11月至12月、2006年12月至2007年1月举办两个个人画展,地点分别在图森国际机场画廊(TIA Gallery)和德格拉兹亚美术馆(DeGrazia Gallery)的小画廊,到时候展示的也有许多这种风格的作品。
在章新语的剪纸艺术中,也可以看出设计与绘画之间的联系,看出中西不同文化的影响与交融。她的剪纸作品,往往突破中国传统的表现手法,大胆采用当代欧美的设计观念和表现方式,给人一种震撼的力量。她的代表作是在亚利桑那大学美术馆展出的获得很好评价的一套剪纸装置艺术。作品的基本材料是黑白两色法国纸,整套作品高3米,宽4米,分成黑白、白黑两组,上面错落有致地剪开许多大大小小的圆,在灯光的作用下,圆与圆的影子,构成了一个含义丰富却又难以阐释清楚的梦幻般的艺术世界,虚虚实实,实实虚虚,让人感觉震撼,感觉迷惑,让人想象无穷,回味无穷。当你面对一个不确定世界的时候,面对夜空下起伏山峦的时候,也许就是这样一种感觉吧。
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